Utilizamos cookies propias y de terceros para mejorar tu experiencia y nuestros servicios, analizando la navegación en nuestro sitio web.
Si continuas navegando consideraramos que aceptas su uso. Puedes obtener más información en nuestra Política de Cookies.

Cerrar

THE LARGEST SITE OF FILM MUSIC REVIEWS IN THE WORLD! 15 YEARS ON INTERNET
22.105
BANDAS SONORAS
4.338
COMPOSITORES
4.882 OPINIONES DE USUARIOS
SÍGUENOS
USUARIO
 
7
BSO DESTACADA
EL VALOR DEL OSCAR MUSICAL
por Conrado Xalabarder

La noche del domingo al lunes (hora española) se concederán los Premios Oscar, y si no se produce una sorpresa que sería mayúscula Justin Hurwitz se llevará dos (música y canción) por La La Land. ¿Le catapultará eso a la cima junto a los compositores más importantes de Hollywood?. Todo aparenta que no será así.

Es posible que el Oscar sea un sueño y también un reconocimiento (justo a veces e injusto no pocas veces) pero no parece que necesariamente ayude a abrir puertas a los compositores que ganan. Dejando al margen a los que, como Tan Dun o John Corigliano, lo consiguieron pero cuyas carreras están más fuera del celuloide que dentro, o a quienes como John Williams o Ennio Morricone el Oscar les agradece pero no les impulsa, si repasamos lo sucedido en los últimos años constatamos que son más frecuentes los casos en que no ha cambiado mucho la trayectoria profesional del compositor, si es que directamente no ha decaído tras su paso por el Oscar. Incluso encontramos a quienes, como Thomas Newman, perder el Oscar (en su caso van para 14 veces) no les afecta profesionalmente en lo más mínimo.

El Oscar de Rachel Portman por Emma sí impulsó su carrera y dejó de ser una compositora poco conocida en la industria. No tardó mucho tiempo, de todos modos, en volver a perder posiciones y desde Chocolat no ha vuelto a pisar la alfombra roja. Menos fortuna tuvo Anne Dudley, un Oscar por The Full Monty que en nada alteró su rumbo profesional, muy discreto. Este año, con su magnífico trabajo en Elle, sonaban campanas de nueva nominación, que hubiera sido merecida. Pero no fue así. También entran en este grupo Stephen Warbeck (Shakespeare in Love), Elliot Goldenthal (Frida), Jan A.P. Kaczmarek (Finding Neverland), Ludovic Bource (The Artist) o Steven Price (Gravity). Y en estos dos últimos casos bien podría decirse que sus carreras han declinado, al menos en lo que concierne a la relevancia de los trabajos para los que han sido contratados tras ganar el Oscar. En el lado opuesto, es probable que sí pueda considerarse que el Oscar haya ayudado a asentar las carreras de compositores como Michael Giacchino (Up) y en sobremanera a Gustavo Santaolalla con sus dos premios consecutivos y no exentos de polémica (Brokeback Mountain y Babel) pero son, cuantitativamente, supuestos menos frecuentes.

Paradójicamente, ser nominado aunque no ganador sí ha contribuido más frecuentemente a la proyección profesional del afortunado (algo por otra parte estadísticamente lógico, en tanto hay más finalistas que ganadores): Alexandre Desplat, con una carrera estupenda en el cine francés, puso su pica en el Flandes hollywoodiense en 2006, año de su primera nominación por The Queen, y desde entonces su carrera ha sido imparable. Ese mismo año compitió con Javier Navarrete y su El laberinto del Fauno. El compositor turolense se convirtió de la noche a la mañana en una estrella: nadie, absolutamente nadie en Estados Unidos conocía su carrera profesional en el cine español (hay que decir que ni siquiera nuestra Academia de Cine, pues no había obtenido ni una sola nominación a los Goya a pesar de haber firmado más de un título notable). Se convirtió gracias a su paso por los Oscar en un compositor reclamado y deseado, hizo las maletas y se instaló en Los Ángeles... para hacer películas de fantasía cada vez más irrelevantes. Y su estrella se fue apagando y finalmente ha regresado a España. Desde 2012 solo ha hecho una película. ¿Son los Oscar un canto de sirena?. En realidad es más Hollywood el que llama con dulce voz para luego ahogar a unos cuantos compositores.

¿Qué futuro le espera a Justin Hurwitz tras ganar sus dos Oscar?. Pues intuyo que seguir haciendo películas con el director Damien Chazelle y poco más. Quizás sea llamado para algún otro musical o para alguna película que necesite jazz, estilo al que está devocionado. Pero no creo que sea un compositor que encaje en una industria que busca otro tipo de músicos y de músicas. Sus compañeros en nominación, particularmente Mica Levi, Nicholas Britell, y los dos del filme Lion seguirán en una zona gris, algo más prestigiados eso sí, pero en zona gris... y el único que seguirá firmando proyectos importantes de modo regular será, sarcásticamente, el compositor que más veces lleva perdiendo el Oscar, Thomas Newman. Al final, él será el verdadero ganador.

EDITORIAL
PRÓXIMOS LANZAMIENTOS
Premios IFMCA
24.02.2017

La International Film Music Critics Association (IFMCA), de la que MundoBSO forma parte, ha anunciado sus premios anuales. Los ganadores en las diferentes categorías han sido:

FILM SCORE OF THE YEAR
• Arrival, music by Jóhann Jóhannsson

COMPOSER OF THE YEAR
• Michael Giacchino

BREAKTHROUGH COMPOSER OF THE YEAR
• Justin Hurwitz

FILM MUSIC COMPOSITION OF THE YEAR
• “Epilogue” from La La Land, music by Justin Hurwitz

BEST ORIGINAL SCORE FOR A DRAMA FILM
• Nocturnal Animals, music by Abel Korzeniowski

BEST ORIGINAL SCORE FOR A COMEDY FILM
• La La Land, music by Justin Hurwitz

BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ACTION/ADVENTURE/THRILLER FILM
• Xi You Ji Zhi: Sun Wukong San Da Baigu Jing [The Monkey King 2], music by Christopher Young

BEST ORIGINAL SCORE FOR A FANTASY/SCIENCE FICTION/HORROR FILM
• Fantastic Beasts and Where to Find Them, music by James Newton Howard

BEST ORIGINAL SCORE FOR AN ANIMATED FEATURE
• La Tortue Rouge [The Red Turtle], music by Laurent Perez del Mar

BEST ORIGINAL SCORE FOR A DOCUMENTARY
• Järven Tarina [Tale of a Lake], music by Panu Aaltio

BEST ORIGINAL SCORE FOR A TELEVISION SERIES
• Game of Thrones, music by Ramin Djawadi

BEST ORIGINAL SCORE FOR A VIDEO GAME OR INTERACTIVE MEDIA
• Abzû, music by Austin Wintory

BEST NEW ARCHIVAL RELEASE – RE-RELEASE OR RE-RECORDING OF AN EXISTING SCORE
• The Ten Commandments, music by Elmer Bernstein; album produced by Douglass Fake and Roger Feigelson; liner notes by Frank K. De Wald; album art direction by Joe Sikoryak (Intrada)

BEST NEW ARCHIVAL RELEASE – COMPILATION
• The John Williams Jurassic Park Collection, music by John Williams; album produced by Mike Matessino; liner notes by Mike Matessino; album art direction by Jim Titus (La-La Land)

FILM MUSIC RECORD LABEL OF THE YEAR
• Intrada Records, Douglass Fake, Roger Feigelson

NOTICIAS
RECORE
7
ignus / Recomiendo darle una oportunidad a esta banda sonora porque probablemente a más de uno sorprenderá. Quizá no la situaría entre las mejores bandas sonoras de videojuegos del 2016 (un muy buen año para la música de este género, por cierto) pero tiene desde luego suficientes virtudes para ser un trabajo notable. La más señalable de todas diría que es el particular estilo que consigue: una fusión de orquesta con cierto toque de rock y voces, interesante y bien trabajada, que curiosamente esa mezcla logra imprimirle a la acción un tono bastante evocador, e incluso lírico, que es hermoso y va muy a juego con el personaje protagonista femenino y sus aventuras por esos extensos escenarios desérticos y futuristas, pero que al mismo tiempo crea un cierto contraste con la música violenta y de peligro, quedando muy bien resuelta esta dualidad en cada uno de los fragmentos, que es lo que encuentro particularmente interesante en esta obra. La música no pretende explorar más allá de la acción y lo ambiental, además de la bella música que irradia la protagonista (en parte explicándola interiormente), pero esos elementos los cubre desde luego con solvencia y sencillez, estructurándolo mediante el bellísimo tema principal de ella, con coros o voz solista femeninos.

Un muy buen compositor Chad Seiter, que ha trabajado muchísimo con Giacchino tanto componiendo como de orquestador y arreglista y ya ha hecho en solitario muy buenas bandas sonoras. Merece la pena darle una oportunidad a este “ReCore”.
ÚLTIMOS COMENTARIOS
LECCIONES DE MÚSICA DE CINE
PARTICIPA DEL ÁGORA