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WILLIAMS SÍ ES ESENCIAL
por Conrado Xalabarder

Es factible sostener que Spielberg podía haber hecho The Post, que se estrena hoy, sin John Williams, que aquí no es tan esencial como en otras películas, aunque gracias a él el conjunto se eleva y además mucho, porque Williams siempre es una suma y nunca una resta. No es este un filme que necesite de la música para explicarse, al menos al nivel de como sí sucede por ejemplo en Close Encounters of the Third Kind (77) o en E.T. The Extra-Terrestrial (82), por citar solo dos de tantos ejemplos en la extensa y fructífera sinergia del director y el compositor. Y sin embargo la música que hay dista mucho, pero mucho, de ser mera música de relleno.

No es música de relleno porque aún no siendo un requerimiento fundamental que haga que el filme se explique en lo argumental, incorpora una perspectiva que lo hace más trascendente. Es lo que marca la diferencia entre llenar espacios o lograr algo relevante y con significación. Si es así, y aquí es el caso, el Williams que en apariencia no es esencial lo es tanto como en Close Encounters... aunque a un nivel muy distinto y no narrativo.

Strictu sensu, Saving Private Ryan (98) no necesitó de la música para explicarse, desde luego argumentalmente. Pero más allá del vistoso tema principal (la emotiva elegía a los caídos), las músicas del compositor sirvieron para poner en primer plano las emociones calladas o disimuladas de varios de sus personajes y así, con ello, la película tuvo todo lo que necesitaba para completarse. Hubiese funcionado bien sin música, pero con ella se entendió mejor.

En The Post la música no es determinante ni en lo dramático ni en lo narrativo. Si se suprimiera, el filme seguiría estando muy bien explicado y nada quedaría confuso en relación ni con el argumento ni con las emociones de los personajes. De hecho, el guion literario lo tiene todo y la interpretación (en especial) de Meryl Streep es tan potente que el apoyo y la presencia de Williams podría ser hasta obviada sin que la película se resintiera gravemente. Pero aquí, tanto las músicas cargadas de tensión para subrayar el riesgo como aquella emocional que pone en valor la trascendencia del periodismo al servicio de los gobernados, logran algo significativamente más determinante que complementar dramática o argumentalmente una película que realmente no la necesita para explicarse, y no es otra cosa que involucrar al espectador, ponerle en la piel de los personajes, hacer que sienta como propios las angustias y tensiones y finalmente hacerle partícipe del gran mensaje político (el del director a través de la voz del compositor) condensado en el tema musical principal: la libertad (de prensa) es una conquista irrenunciable. Y así, al final, resulta que el Williams que en principio no era esencial para explicar el filme acaba resultando ser fundamental para que llegue su mensaje, para que cale y para que encabece y lidere el sentido de todo el filme. Porque muchas veces, la música de cine no es narración sino actitud. Y la actitud es siempre algo esencial.

EDITORIAL
PRÓXIMOS LANZAMIENTOS
NOMINACIONES BAFTA
09.01.2018 | 6 comentarios

La Academia de Cine Británica ha anunciado sus finalistas a los Premios Bafta.

Hans Zimmer, doblemente nominado, logra sumar nueve candidaturas a estos premios, que nunca ha ganado. Para Dario Marianelli esta es su tercera nominación, y solo Alexandre Desplat, que consigue su octava candidatura, ya ha sido premiado, en dos ocasiones: por The King's Speech (10) y The Grand Budapest Hotel (14).

NOMINACIONES BAFTA
 
MEJOR BANDA SONORA
       

Hans Zimmer, Benjamin Wallfisch

  Dario Marianelli   Hans Zimmer   Alexandre Desplat   Jonny Greenwood
NOTICIAS
ÁGORA
RECONSIDERANDO LOS OSCAR
ignus / Esta sería mi lista (con asterisco las que creo que debieron ganar). Me he saltado todos los años en los que conozco menos de tres de las cinco.

*1935: Captain Blood (Erich Wolfgang Korngold)
*1937: Snow White and the Seven Dwarfs (Leigh Harline, Frank Churchill, Paul J Smith)
1938: The Adventures of Robin Hood (Erich Wolfgang Korngold)
1939: The Wizard of Oz (Herbert Stothart)
*1940: The Thief of Bagdad (Miklós Rózsa)
*1941: Citizen Kane (Bernard Herrmann)
1945: Spellbound (Miklós Rózsa)
1949: The Heiress (Aaron Copland)
1950: Sunset Boulevard (Franz Waxman)
*1951: Quo Vadis (Miklós Rózsa)
1952: High Noon (Dimitri Tiomkin)
1959: Ben-Hur (Miklós Rózsa)
*1960: Spartacus (Alex North)
*1961: El Cid (Miklós Rózsa)
1962: Lawrence of Arabia (Maurice Jarre)
*1963: How the West Was Won (Alfred Newman, Ken Darby)
1964: Mary Poppins (Richard y Robert Sherman)
1965: Doctor Zhivago (Maurice Jarre)
*1967: Far From the Madding Crowd (Richard Rodney Bennett)
*1968: The Planet of the Apes (Jerry Goldsmith)
*1969: The Wild Bunch (Jerry Fielding)
*1970: Cromwell (Frank Cordell)
*1971: Nicholas and Alexandra (Richard Rodney Bennett)
1975: Jaws (John Williams)
1976: The Omen (Jerry Goldsmith)
1977: Star Wars: A New Hope (John Williams)
*1978: Superman (John Williams)
*1979: Star Trek. The Motion Picture (Jerry Goldsmith)
*1980: Star Wars: The Empire Strikes Back (John Williams)
*1981: Raiders of the Lost Ark (John Williams)
1982: E.T. The Extra-Terrestrial (John Williams)
*1983: Star Wars: The Return of the Jedi (John Williams)
1984: A Passage to India (Maurice Jarre)
1985: Out of Africa (John Barry)
*1986: The Mission (Ennio Morricone)
1989: The Little Mermaid (Alan Menken)
1990: Dances With Wolves (John Barry)
1991: Beauty and the Beast (Alan Menken)
*1992: Basic Instinct (Jerry Goldsmith)
1993: Schindler's List (John Williams)
1994: The Lion King (Hans Zimmer)
*1995: Braveheart (James Horner) (música en drama) Toy Story (Randy Newman) (música en comedia)
*1996: Hamlet (Patrick Doyle) (música en drama) The Hunchback of Notre Dame (Alan Menken, Stephen Schwartz) (música en comedia/musical)
*1997: Titanic (James Horner) (música en drama) Men in Black (Danny Elfman) (Música en comedia/musical)
1998: La vita è bella (Nicola Piovani) (música en drama) Shakespeare in Love (Stephen Warbeck) (música en comedia/musical)
1999: The Red Violin (John Corigliano)
*2000: Gladiator (Hans Zimmer)
2001: The Lord of the Rings: The Fellowship of the Ring
2002: Frida (Elliot Goldenthal)
2003: The Lord of the Rings: The Return of the King
*2004: The Village (James Newton Howard)
*2005: Memoirs of a Geisha (John Williams)
*2006: El Laberinto del Fauno (Javier Navarrete)
2007: Atonement (Dario Marianelli)
*2008: Wall-E (Thomas Newman)
2009: Up (Michael Giacchino)
*2010: How To Train Your Dragon (John Powell)
*2011: War Horse (John Williams)
*2012: Lincoln (John Williams)
2013: Gravity (Steven Price)
*2014: Interstellar (Hans Zimmer)
*2015: Star Wars: The Force Awakens (John Williams)
2016: La La Land (Justin Hurwitz)

Tengo una propuesta para complicarlo mucho más, Conrado. Decir cuáles cinco de cada año hubieras nominado y cuál de ellas hubiera debido ganar :D
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