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EL CINE SIN JAMES HORNER
por Conrado Xalabarder

El pasado miércoles se cumplió el primer aniversario de la trágica muerte, a la tempranísima edad de 61 años, de James Horner, víctima de un accidente con la avioneta que pilotaba. Ha pasado un año, y los que aman la música de cine notan mucho su ausencia. Pero me temo que el cine no tanto.

Horner no fue un compositor de los que se dedican a poner música en las películas sino un cineasta de primera categoría, aunque como los grandes lo llegó a ser en base a mucho trabajo y a una progresiva implicación en la construcción de las películas desde la música. Sus comienzos son conocidos: se inició en películas de estudiantes y en filmes menores, hasta que tuvo su primera gran oportunidad con Star Trek II. The Wrath of Khan (82), a la que irían siguiendo títulos de mayor envergadura y que le acabarían encumbrando como uno de los nombres más determinantes y relevantes en el panorama cinematográfico norteamericano. Dos Oscar (ambos por Titanic) y otras diez nominaciones fueron solo algunos de los muchos reconocimientos que tuvo por su gran versatilidad, la de un autor capaz de crear apabullantes músicas sinfónicas y delicadas melodías intimistas, talentoso para construir mundos imaginarios desde la orquesta y para trasladar al espectador a épocas históricas del pasado. Fue un grande, no exento en ocasiones de polémicas, encendidos debates y también algunas chanzas (el asunto del parabará, tantas veces comentado).

Braveheart (95), Legends of the Fall (94) o Aliens (86) merecen figurar en cualquier lista de las mejores bandas sonoras de la Historia del Cine, valores los suyos que podremos mostrar y demostrar en capítulos que les dediquemos en el serial Lecciones de Música de Cine, en tanto el compositor hizo exactamente eso: enseñar a hacer cine con la música. Fue autor de creaciones menos brillantes y de menor calado, como por otra parte es obvio cuando se trabaja en tantas producciones, pero en todas ellas imprimió su firma personal, autorizada y con autoridad, en un entorno -el hollywoodiense- donde el valor de la firma contabiliza cada vez menos. En una industria donde vales lo que genera tu última película hay que decir que aparentemente el valor de su firma estaba a la baja, cuando filmes como The 33 (15), película deplorable, o Wolf Totem (15) fueron fracasos comerciales importantes y Southpaw (15) pasó con más pena que gloria. Todo esto, naturalmente, al margen de las músicas que hizo y pendientes de lo que sucederá con The Magnificent Seven, el remake del clásico que está pendiente de estreno y que supongo no revalorizará su nombre (para la industria).

Horner, compositor personal y artesanal, será olvidado por la industria porque no ha generado escuela: nadie hace la música como él y a nadie se le pide que haga la música como él la hacía. Afortunadamente, desde luego. Me comentaba hace poco un compositor relevante que en Hollywood ya hay gente de la industria que no sabe quién es Jerry Goldsmith y como los grandes creadores, me temo que el destino de Horner será el mismo. Que suceda con los compositores industriales, los que participan gustosa o forzadamente en el The Imitation Game, es normal pues nada de eso se mantendrá con el tiempo. Pero la condena al olvido de quienes tanto hicieron por el cine es doloroso y desde luego injusto. Pero también debo decir que si solo se le va a recordar por la música que hizo y no por el cine que creó, desde luego también será olvidado o ignorado por los aficionados a la música de cine del futuro, si nos atenemos a lo que importan hoy en día no pocos autores clásicos para los seguidores de no pocos autores modernos.

Pero si mantenemos viva la aportación cinematográfica que hizo al Séptimo Arte, nada habrá que pueda oscurecerle. Y hay que hacerlo.

EDITORIAL
PRÓXIMOS LANZAMIENTOS
OVIEDO FILMMUSIC LIVE! 2
28.06.2016

Se acaba de anunciar la segunda edición del Oviedo FilmMusic Live, que tendrá lugar en la ciudad asturiana en jueves 18 de agosto en la forma de un concierto sinfónico a cargo de la Oviedo Filarmonía dirigida por Oliver Díaz. El repertorio incluirá, entre otras piezas:

Y más que serán anunciados en breve. Más información aquí.

 

NOTICIAS
NUEVE MESES
4
WonderMikel / De lejos, una de las bandas sonoras más infravaloradas de Hans Zimmer; menospreciada incluso por muchos seguidores del alemán.

En mi opinión se trata de un score sumamente poético y muy hermoso. Con el completo dominio de la orquesta (que suena realmente deliciosa) el Maestro construye dos temas principales singularmente significativos. El primero de ellos está dedicado a la pareja protagonista, en tanto que el segundo describe la creciente fascinación por el inminente alumbramiento. Ambos temas van haciendo acto de aparición entre otras músicas menores, desarrollándose con tacto y sensibilidad hasta alcanzar un clímax bellísimo.

Este es un cd que me gusta ponerme de vez en cuando. Una música intimista y lírica que arrebataría los argumentos de todos aquellos que piensan que Hans únicamente sabe utilizar sintetizadores. Un trabajo inspirador, quizás algo básico, pero delicado y comprometido. Una pieza esencial para mí. Preciosa.
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