LADY
IN THE WATER
(2006)
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2.-
EL MUNDO OSCURO
En
contraposición al mundo azul encontramos una segunda clase de música, también
incidental y que en el prólogo, ya
decíamos sibilinamente, es introducida. Se trata de la música de los
scrunts, representando el mal y, por consiguiente, de la música tenebrosa
del mundo oscuro. Una música en la que las disonantes cuerdas agresivas, las
trompetas, los tambores y sobre todo los rugidos son los encargados de dotar
de desagradable las escenas y de manifestar el tremendo odio que tienen los
scrunts hacia las narfs, en concreto hacia Story y, por extensión, a todos aquellos
humanos que la ayudan e interceden entre ambos.
Asimismo encontramos distintos momentos en que esta música se va erigiendo para
ir conformando lo que será el contratema
de la banda sonora y que, al final, será presentado también sin contención para
batirse en duelo con el bien. De este modo iremos escuchando distintas porciones
o fragmentos que girarán entorno a este eje y que, generalmente, estarán vinculadas
al exterior; a todo aquello que se encuentra fuera de los apartamentos. En concreto,
en el césped de alrededor del mundo azul, esto es, la piscina, acechando sin
desmesura cualquier movimiento de Story. Por este motivo los efectos sonoros
de los aspersores del césped serán los que marquen y resalten que los scrunts
se encuentran allí. A su vez, la noche, la niebla, será también la aliada de
estos temas, lo que hará que el efecto sonoro de la humedad, la brisa (hasta
en ocasiones siendo alterada de manera evidente para denotar su presencia. Es
el caso de después de la entrega del kii, donde de lo fuerte que es simula una
voz fantasmal), los truenos y de los grillos (en segundo plano), se conviertan
también en un claro referente de esta música antagonista.
Lo que define,
sin embargo, por antonomasia a esta música es la capacidad de presentarse, siempre,
seguidamente de cualquier acción que entrevea la posibilidad de que Story pueda
salirse victoriosa. Y por lo tanto, la define la capacidad de debilitar,
de fastidiar cualquier esperanza. Para ello, la música del mundo oscuro
se nutre de fragmentos independientes
que tienen esta función de remarcar su presencia, así como de fragmentos derivados
de la música del mal. No obstante, lo que se consigue a través de todos los
elementos musicales que conforman la música del mundo oscuro es, a pesar de
que existen temas diferentes, darles a todos ellos una misma o similar tonalidad
que propician que parezca que siempre es el mismo tema. Esta sensación de unidad,
intensifica toda esta música y consigue adueñarse de la acción y contrarrestar
al bien, aunque a nivel de número, sus temas sean menores y se pronuncien en
menos ocasiones. Así, el poder que tiene el mal podemos considerar que es total.
Y más cuando la propia música es la que se encarga de dotar de peligroso
y fuerte al scrunt, puesto que nunca vemos explícitamente cómo ataca a sus
enemigos, salvo cuando liquida al crítico de cine. Son sus constantes rugidos
y movimientos intimidadores los que se encargan de ello. Así, los elementos
de este mundo tienen una necesidad de presentarse ante cualquier esperanza de
Story, precisamente para ratificarse y constatar su presencia. En definitiva,
para intimidar y acorralar a la narf. Y ésta será otra de sus características:
la capacidad de manifestarse de manera continuada e intercalada. Por eso escuchamos
esta música, por ejemplo, justo después de que suenen por primera vez las notas
del tema principal, en la escena
que le sucede, donde Story es atacada a través de esos violines asesinos que
se van sucediendo a lo largo del filme. Y es que la capacidad que tiene la música
de este mundo de saber inmiscuirse de manera sutil a través de los minutos es
total (de hecho, hasta se hace notar cuando al inicio se referencia al mal.
Es el caso de cuando Young Soon le explica a Heep quiénes son los scrunts: escuchamos
el sonido de la brisa y grillos, poco a poco). Sufre una evolución que va a
la par de la narración. Sus primeras participaciones se limitan a incursiones
en la acción a través de breves rugidos y de efectos sonoros de la brisa nocturna,
así como de varios disparos de los aspersores del césped. Lógico, cuando Cleveland
todavía no tiene mucha información sobre el cuento. Pero una vez Young Soon
cuente más partes de la historia y que el motivo del tema principal de la banda
sonora se erija también gradualmente, la participación del mal será mucho mayor,
para resaltar como decíamos su presencia. Sobre todo a partir de que, además
de Cleveland, sean otros los humanos que ayuden, escuchen a la narf.
Por este motivo
es tremendamente significativo cómo, a partir del momento en que el mal incide
en la equivocación de los personajes a la hora de salvar a Story (escena del
descifre del crucigrama), el mundo oscuro se torna, si no más dominante sí más
persistente que el mundo azul. ¿Por qué? Porque consigue que las esperanzas
de los humanos cada vez sean menores al darse cuenta de que se han equivocado
y no saben qué hacer, y que los temas del mundo azul de digresión sean mayores.
Esto hace que se crezca. La música del mundo oscuro acaba, de este modo, estableciendo
un cerco en el cual va oprimiendo al mundo azul, pero para cuando ya
lo tiene rodeado, el niño Joey interpreta correctamente el cuento y su dominio
se ve placado por el tema principal.
La
importancia del mundo oscuro a nivel musical, no obstante, no será tanto de
los temas musicales sino de los fragmentos
que se asocian a éstos; más bien, los efectos sonoros. Esto propicia que su
música se sustente en base a los rugidos de los scrunts, los cuales irán
denotando desde un inicio su poder y agresividad. Y la planificación aquí jugará
una baza capital (tan sólo hay que recordar las repetidas ocasiones en que se
muestran planos cerrados del césped, de la niebla, etc. acompañados de rugidos,
en escenas posteriores o anteriores a Story y Cleveland, para denotar su constante
acechar). Toda la música del mundo oscuro gira entorno a este sonido y de hecho
se irá presentando en diferentes intensidades hasta el final. Esto propicia
que junto con la música se establezca una contraposición total con el bien (de
aquí a que separemos ambos mundos), lo que permite que podamos incluso a hablar
de una contrabanda sonora. Sin embargo podemos destacar una serie de
temas:
2.1.-
Los príncipes del mal
I.- EL CONTRATEMA:
se refiere al tema con mayor ímpetu de los que constituyen la música del mal.
Es compuesto por cuerdas agresivas, tambores pausados y repetidos - instrumento
relacionado simbólicamente al Diablo por su sonido - junto con trompetazos.
Del mismo modo que el tema principal,
no se presentará en toda su esplendor hasta el final del filme cuando se encuentre
cara a cara con éste. Sin embargo, ya se encargará de ser recordado a través
de todos los fragmentos independientes
que se van incorporando a lo largo de la historia y que hacen referencia al
mundo oscuro. Su significación es representar el poder del mal, el odio,
su poderío, en definitiva ser el antónimo del tema principal, puesto que
su objetivo, como decíamos, es debilitar y derrotar al bien (conseguir, en suma,
matar a la narf). Su enfrentamiento es directo al tema principal, concretamente.
La primera vez
en la que se pronuncia de manera explícita a través de su motivo principal es
en el momento en que Cleveland entra en la piscina, en el mundo azul, con el
objetivo de intentar impedir que consiga el bálsamo del kii (de manera evidente
desde que el mango de la puerta de salida se le rompe). Al fin y al cabo empieza
a involucrarse en su propósito de contrarrestar los progresos del bien,
al darse cuenta de que la ayuda de Cleveland comienza a ser molesta. Por este
motivo quiere dejar patente su autoridad, pero en este caso falla ya que Heep
consigue el barro. A partir de este momento no se presentará de nuevo hasta
el final de la película, precisamente porque no le será necesario, ya que por
medio de otros temas y efectos sonoros será capaz de acorralar a la música del
bien. Sin embargo, en este final, donde ahora sí sin reparos buscará la victoria
y, del mismo modo que el tema principal,
explotará en su vertiente más orquestal y fuerte para salirse con su propósito,
se verá disipado por el tema principal. Toda su ferocidad, pues, será reducida
a nada. Pero su sonido chirría, violenta, intimida y pretende magnificar la
figura del scrunt y su presencia. De aquí a que adquiera una total relevancia
a través de orquesta y se coloque cara a cara frente a Reggie.
Asimismo
podemos determinar que el contratema
de la banda sonora únicamente se presenta en las dos ocasiones que se manifiesta
la posibilidad clara de que el bien pueda a vencer. Y entonces podemos considerar
que es el pilar del mundo oscuro, ya que se reserva para el final con el objetivo
de impedir que la narf pueda salirse con la suya.
II.- TEMA
CENTRAL E: sigiloso y lento, se trata de una nueva incursión del mal.
Hablamos de ese tema que se introduce a través de tambores compasados y marcados,
junto con percusión de metal, y que evoluciona con cuerdas vibrantes
para otorgar tensión a la acción y recordar la agresión del mundo oscuro. Su
carácter es negativo y se presenta in crescendo para ir apoderándose de las
situaciones en las que se muestra. En concreto dos. Significa poder, fuerza,
maldad, en definitiva es una música que anticipa que algo malo va a suceder.
Es decir, que el mal va a actuar y entonces supone contrarrestar los avances
y propósitos del bien; y de hecho lo consigue; es la expansión que llega
a tener. Es un tema que acorrala. La primera vez que lo escuchamos es en la
primera resolución del cuento, cuando todos los vecinos se reúnen para que el
intérprete empiece a descifrar la fábula por medio de un crucigrama. Su presencia
es evidente: busca contrarrestar esos esfuerzos. De hecho es la única ocasión
en toda la película que la música presenta una actitud anempática,
puesto que los vecinos se entusiasman pensando que están resolviendo bien el
enigma y creen que están acertando. Pero todo se trata de una equivocación y
la música lo corrobora porque mediante esta actitud pretende priorizar la fuerza
del mal.
En la segunda ocasión
que se muestra la intención de contrarrestar al bien y de este modo presentarse
como fuerte y superior es igual. En este caso, en un volumen más acentuado,
puesto que la relevancia del momento es mayor. Esto sucede cuando, en la parte
final de la película, todos los personajes creen haber dado con la clave, de
nuevo, y esperan en la fiesta a que el gremio empiece a tocar la música. Es
aquí en el momento en que Story se despide de Cleveland cuando empieza a sonar
por medio de tambores y poco a poco se apodera de la escena hasta el punto de
que con incursiones de trompeta y un ritmo cada vez más rápido e in crescendo
la imagen es congelada hasta que el movimiento del scrunt por el césped, agitado
y tenebroso, finaliza su expansión. El ataque se ha pronunciado de manera musical
(en todo el filme Story es atacada, arañada en dos ocasiones, pero no vemos
en ningún momento cómo se produce. Es la música la que nos lo indica). Y esto
se acaba de corroborar cuando Cleveland se da cuenta de lo sucedido a través
de, cómo no, trompetas y percusión de metal que explicitan la contienda
a través de los rugidos y el violento sonido de los aspersores del césped, propios
del mal.
2.2.-
Los vasallos del mal
En
toda esta composición del mundo oscuro destacan tres temas
secundarios que tienen relevancia en la medida en que apoyan esa omnipresencia
maligna que se quiere establecer a través de diferentes fragmentos
y elementos sonoros propios del mal. A su vez, responden a esa idea de intimidación
y poderío que quiere reflejar esta música. Un poderío que se refiere a esa forma
de acechar y no dejar avanzar a los personajes, en concreto a Cleveland,
en la ayuda a Story. Así, encontramos:
1.-
Tema del primer contacto con el scrunt: se trata de la introducción del
enemigo, esto es, del scrunt. Esto tiene lugar tan sólo iniciarse la película
cuando Cleveland lleva a la narf, en brazos, fuera para que se vaya. Tan sólo
cruzar la puerta escuchamos un vacilante viento cortante que, a través de cuerda
y alguna nota de piano, crea ese misterio perverso propio del mal, que por
medio de sus rugidos característicos y los efectos sonoros de sus movimientos
bruscos por el césped, marcan ya, que se encuentra allí fuera, pendiente de
lo que haga la narf. Pero en este caso se trata de un tema de presentación;
de cierta alucinación y confusión para Heep, ya que desconoce su presencia,
de aquí a que el inicio sea melódico junto con un coro que hacen que se adentre.
No obstante, el mal tiene que dejar clara su posición, de aquí a que se empiece
a erigir con siniestros violines pausados que caracterizan musicalmente al
mundo oscuro y se abalance hacia ellos. De hecho, cuando Story sea atacada
por primera vez, los volveremos a escuchar in crescendo y cada vez más agudos.
Su objetivo es impedir cualquier avance. En suma, este tema
secundario significa el primer contacto con el mal; el primer aviso.
2.- Tema del
segundo contacto de Cleveland con el scrunt: hace referencia al momento
en que Heep decide salir al exterior y enfrentarse al scrunt. Pero se da cuenta
de que no es el guardián. En este caso, la tonalidad va en la misma línea que
el tema anterior. Se presenta por medio de trompa, piano y cuerda que
crearán ese misterio y esa duda sobre qué es lo que está sucediendo. Significa
incertidumbre; su vibración lo denota. Y constatará por medio de la presencia
del scrunt y su modo intimidador de moverse y rugidos, que el mal es más fuerte
que él, de momento. Sobre todo porque la música asciende del mismo modo que
la bestia de manera intimidante. De hecho, le salvará de la muerte la aparición
del crítico de cine a través de música diegética
banal; en definitiva, del mundo real, el único modo que permite desvincular
a los personajes de la fantasía.
3.-
Tema de crisis y no saber qué hacer: es un tema que se inicia acto seguido
de que Story sea atacada por segunda vez y gravemente herida. Empieza a escucharse
cuando los vecinos reunidos no saben ya por dónde tirar. Por medio de
cuerda se denota esa indecisión e inflexión de los personajes (de arrojar
la toalla) que será trasladada al lugar donde se encuentra el Sr. Farber donde
el scrunt lo eliminará. De nuevo el tema es presentado para significar la omnipresencia
del mal y su dominio hacia los miembros del bien: los tiene acorralados. Y más
en este momento de la historia. Así acabará de manifestarse con el ataque al
crítico de cine (¿venganza por haberse intrometido con anterioridad entre Cleveland
y el scrunt?), a través del sonido de fragmentos independientes que intensifican
este devorar. Por este desenlace lo consideramos como un tema
secundario propio del mal y no del bien.
2.3.-
Fragmentos y motivos del mal
En última instancia
podemos considerar entre los diferentes fragmentos
que hemos ido anotando y destacando -brisa, rugidos, notas de curda y piano
molestas, etc- que existe un último motivo musical (en este caso, no un efecto
sonoro), que se repite en diversas ocasiones de manera breve a lo largo de la
historia. Se trata de ese conjunto de notas graves que provienen de un oboe
(si no me equivoco) y que por primera vez se reproducen acto seguido de que
Cleveland sea capturado por Story, cuando despierta y, desconcertado,
mira a su alrededor y la encuentra en su sofá. Este fragmento pretende significar
ese misterio, preocupación, pero a la vez miedo, propio del mal que debilita
a los personajes. Por esto, lo escucharemos posteriormente, cuando Young Soon
le relate a Heep que todo el enigma, depende de que encuentre al recipiente
adecuado para la narf, momento en que él no conoce nada sobre la historia, así
como cuando la misma le contará que existe una dama narf y esto desubique
de nuevo a Heep en su intento de ligar los cabos de la historia. También cuando
Vick tiene dudas y habla con Story al decirle que no se ve con fuerzas de seguir
con todo, del mismo modo que al final, cuando Cleveland se percata de que es
él el curandero a través de una variante en cuerda. Pero no se atreve a llevar
a cabo la cura, porque como en los casos anteriores este breve fragmento le
rompe todos sus esquemas, le remueve por dentro; es una incursión más
del mal que se presenta en momentos importantes para constatar las dudas e inseguridad
de los humanos. Su función, como todos los temas y elemento del mal: contrarrestar.
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©
Carlos Mir, 2007