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Conrado Xalabarder

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Conrado Xalabarder (Barcelona, 1964) es especialista en música de cine y autor de tres libros, Enciclopedia de los Oscar, Enciclopedia de las Bandas Sonoras (Ediciones B) y de Música de cine. Una ilusión óptica (Libros en red), así como co-autor de varios libros colectivos. Acaba de finalizar la escritura de su nuevo libro, El guión musical en el cine.

Colabora en Fotogramas, la revista de cine de mayor difusión en España, escribiendo comentarios sobre bandas sonoras, y también en su sitio web. Ha escrito sobre el tema en El Periódico de Catalunya y en la revista de la Academia de las Artes y las Ciencias Cinematográficas de España y numerosos artículos para distintos periódicos y revistas.

Participa habitualmente en seminarios, conferencias y charlas en torno al tema, profesor de la asignatura de Bandas Sonoras en las facultades de Comunicación Audiovisual de la Universidad Pompeu Fabra y de Vic. Ha impartido clases en diversos talleres, seminarios, master-class, universidades, conservatorios, etc., tanto en España como en América. Forma parte de la Organización del Festival de Música de Úbeda y de Córdoba. Como profesor, ha compartido charlas, clases y conferencias con compositores como los ganadores del Oscar Michael Giacchino, Dave Grusin, Ludovic Bource, los nominados al Oscar Bruno Coulais, Patrick Doyle, Mark Isham, Bruce Broughton, o prestigiosos compositores como John Scott, Joel McNeely, Lucas Vidal, Fernando Velázquez, Christopher Young, Wataru Hokoyama, Christopher Lennertz, Blake Neely, Bear McCreary, Lolita Ritmanis, Kristopher Carter, Michael McCuistion, Boris Slavov, Trevor Morris, Richard Bellis, así como la práctica totalidad de los compositores españoles. Asimismo, ha entrevistado a compositores de la talla de Jerry Goldsmith, Ennio Morricone, Maurice Jarre, Elmer Bernstein, Luis Bacalov, John Addison, y un largo etcétera.

Conrado Xalabarder sobre MundoBSO: Desde el primer momento, tuve claro que no quería que fuese una web de críticas, sino de comentarios escuetos y alguna vez con textos más completos. No tendría tiempo de hacer análisis de tantas bandas sonoras, y si lo hiciera solo podría crecer en 10 bandas sonoras semanales a lo máximo. Pero su ritmo es de unas 50 bandas sonoras nuevas semanalmente, y tengo en lista de espera unas 4.000, amontonadas en mi despacho. Como siempre la he visto como una base de datos, creo que la gente la conoce y valora como tal. Estoy contentísimo con la respuesta en visitas que tiene, que vienen de todo el mundo (...) MundoBSO soy yo, es una web absolutamente autárquica. No hay equipo, más allá de los programadores, que son fantásticos, y alguna colaboración firmada muy esporádica (...) Implica un trabajo monumental (...) pero con devoción y disciplina, ¡me levanto cada día a las 6 o 7 de la mañana para dedicarle unas horas! (extractos de la entrevista en La Inercia).

Sobre El guión musical en el cine (libro de próxima publicación): La música cinematográfica no consiste sólo en la mera aplicación de música en una película, sino que puede participar de modo activo en su dinamización, explicación, ritmo e incluso en la aportación de elementos nuevos que el filme no dé por sí mismo pero que necesite. Un buen compositor de cine no es el que mejor música escribe, sino el que logra hacer mejor cine con ella. En mi trayectoria lectiva en numerosas conferencias, seminarios y en las Universidades donde llevo muchos años impartiendo clase de música de cine, explico a mis alumnos (compositores pero también estudiantes de cine) la música como una herramienta narrativa, no solo emocional, que se puede planificar racionalmente y sin tener que depender de impresiones emocionales, porque al tener su propia metodología pueden tomarse las decisiones más adecuadas si esa metodología es conocida.

Si alguien interesado en trabajar para el medio –ya sea como compositor pero también como director– no atiende a la singularidad de esta música, su creación puede verse limitada o, al menos, condicionada. Porque, en realidad, el buen músico cinematográfico debe ser también un buen cineasta, y un cineasta ha de conocer bien los recursos y las posibilidades que le ofrece la música. Este libro no aborda asuntos musicales o musicológicos, sino cinematográficos, y explica cuáles son los elementos que conforman la música en el cine, para que sean comprendidos tanto por músicos como por aquellos que no lo son. Todos lo explicado está extraído del uso que a lo largo de muchas décadas han hecho los grandes compositores cinematográficos, y que sigue en vigencia en el cine actual. He escogido una treintena de películas como referencia principal, un número representativo que permitirá concentrar en esos títulos las explicaciones y facilitar así que el lector del libro al verlas o volver a verlas pueda aprender a ver el cine de una manera nueva, más útil.

Mi intención es poner orden al caos al que suelen enfrentarse los compositores que trabajan en el cine, permitirles poder escribir un guión musical coherente y útil, que ayude a resolver los retos y las dificultades de cada película, y que asuman su tarea como guionistas de las películas, no solo como compositores. Y que los directores sepan tomar las decisiones musicales sin tenerle miedo o desconfianza a la música. El guión musical en el cine llena un hueco no abordado hasta ahora en el ámbito de la música para el cine, un tema de creciente interés que he escrito para que sea entretenido y educativo, con la pretensión de que sea de interés para una amplia audiencia, no solo compositores o estudiantes de música sino directores, estudiantes de cine y cinéfilos en general.

Logo de MundoBSO, de Carles J. Grau. Todos los textos, salvo los firmados por otros, están registrados y son propiedad de Conrado Xalabarder - Barcelona 2001-2014 (España).
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