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Noticias y Novedades en MundoBSO

La fuerza damática y lírica de Rózsa
Jueves 30 de Octubre, 2014 | 0 comentarios
El sello Digitmovies lanza la banda sonora de Sodom and Gomorrah (62), adaptación del relato bíblico del episodio de Sodoma y Gomorra, ciudades entregadas a todo tipo de lujurias y que fueron castigadas con su destrucción. Partitura épica y dramática, en la que Miklós Rózsa volvió a mostrar su habilidad y sensibilidad con la música referencial histórica, su talento y su adecuado sentido dramático, aquí muy reforzado en una creación amplia y variada, con poderoso tema principal, bellísimos momentos líricos y una gran fuerza dramática.


Devastador Arnau Bataller
Miercoles 29 de Octubre, 2014 | 2 comentarios
El sello Screamworks edita la banda sonora de la nueva entrega de la exitosa saga, REC 4: Apocalipsis. Los supervivientes de una terrible infección son evacuados y trasladados a un barco, donde un equipo de científicos intentan encontrar la curación al virus que transforma a los humanos en zombis. Pero, en medio del mar, un simio portador de la enfermedad escapa y muerde a un tripulante. Y el caos se desata. Arnau Bataller firma una apabullante banda sonora sinfónica que, como música de género que es, enfatiza la acción y dota al conjunto del filme de un frenesí constante, que no da tregua ni respiro. Lo hace con una poderosa música que engrandece considerablemente los espacios cerrados en los que transcurre la película (el interior de un barco) y le da un tono épico, grandilocuente, con un temario brillantemente bombástico pero en nada superficial ni vacío (los habituales fuegos de artificio meramente ruidosos que -salvo excepciones- suelen caracterizar este tipo de filmes en Estados Unidos). Bien al contrario la suya es una música fuertemente dramática con dos características especialmente importantes. Lee el comentario completo aquí.
Los dos veranos de Legrand
Martes 28 de Octubre, 2014 | 0 comentarios
El sello Intrada lanza en una sola edición dos bandas sonoras de Michel Legrand: la primera es Summer of '42 (71), por la que el compositor ganó el Premio Oscar. El filme era el elato nostálgico y sentimental durante un idílico verano, sobre la obsesión de un adolescente con una mujer cuyo novio está en el frente durante la Segunda Guerra Mundial. Banda sonora romántica en la que el compositor aplicó un único tema, que desarrolló a lo largo del metraje con sucesivas variaciones, todas ellas dominadas por ese carácter romántico tan característico en el autor y que ayudaban a recrear un entorno idílico y plácido, en contraste con el dramatismo argumental. Se acompaña de Picasso's Summer (69), sobre una joven pareja que emprende un viaje para visitar la casa de Pablo Picasso. Pero antes de que lleguen ya se toparán con el mundo y el entorno artístico del pintor. Bella partitura en la que el compositor incluyó una melodía muy hermosa y agradable, cálida y nostálgica, como tema principal de una banda sonora en la que mayoritariamente hay temas ambientales.


Resultados Encuesta Preferencias
Viernes 24 de Octubre, 2014 | 1 comentarios
La encuesta que propusimos sobre preferencias a la hora de elegir y escuchar una banda sonora, según su nacionalidad y también por sus características, ya está procesada y os ofrecemos los resultados. Han participado cerca de 1.700 personas. El 89% hombres y el 11% mujeres. Por edades, la distribución ha sido la que sigue: -18 años (2%), 19-30 años (32%), 31-45 años (47%), 46-60 años (18%) +60 años (1%).

PREFERENCIAS POR NACIONALIDADES


PREFERENCIAS POR EDICIONES

Músicas para alimentar a Drácula
Viernes 24 de Octubre, 2014 | 0 comentarios
Aprovechando el estreno en nuestros cines de Dracula Untold, hemos publicado en el Blog de Fotogramas un artículo donde repasamos algunas de las músicas más relevantes que se dedicaron al personaje del vampiro más legendario del cine. Incluimos obras de James Bernard, John Williams, Wojciech Kilar, Gene Page, John Cacavas, Claudio Gizzi, Ed Tomney, Hummie Mann, Marco Beltrami y por supuesto la de Ramin Djawadi.
Jusid hace doblete en el género
Jueves 23 de Octubre, 2014 | 0 comentarios
El compositor Federico Jusid es el autor de dos bandas sonoras de películas de género que están en cartelera, pero sin embargo no editadas comercialmente. La primera de ellas es Betibú, filme argentino en el que en una lujosa finca una criada asesina a su patrón, a su vez el único sospechoso de asesinar a su mujer simulando un accidente doméstico. Una escritora de novelas policiacas acepta la propuesta de instalarse en la finca y escribir allí sobre el caso. Banda sonora de género que va más allá de la recreación de un entorno de suspense y misterio, que obviamente es el principal objetivo. Sin embargo, resulta interesante por dos elementos que el compositor inserta con habilidad dentro de ese entorno... lee el comentario completo aquí.


La segunda es La ignorancia de la sangre, en la que el jefe de Homicidios de Sevilla debe resolver dos asuntos distintos en poco tiempo: por un lado, las complejas consecuencias de un caso de espionaje en un comando terrorista islámico y el secuestro de un niño por cuya liberación la mafia rusa le exige que pague un precio demasiado alto. Banda sonora que el compositor desarrolla en lo ambiental y lo dramático, de modo creciente en ambos y ocasionalmente fusionado. La música del entorno se corresponde a los códigos en el género del thriller: temas intensos y enfáticos, que se ubican en el nivel espacial de las acciones. Junto a ellos -y progresivamente de ellos- surge la música destinada a ubicarse en el nivel espacial de las emociones (de personajes, más que de espectadores), y aquí la música es muy explicativa... lee el comentario completo aquí.


Gaigne y el sentido universal de la justicia
Miercoles 22 de Octubre, 2014 | 0 comentarios
El filme Lasa eta Zabala rememora los acontecimientos originados en Octubre de 1983, cuando desaparecen en Bayona los miembros de ETA Lasa y Zabala. Doce años después, sus cuerpos, torturados y enterrados en cal viva por los GAL (Grupos Antiterroristas de Liberación), son identificados. Comienza entonces un proceso en el que el abogado de las dos familias intentará que se haga justicia y que los asesinos se sienten en el banquillo de los acusados. Pascal Gaigne aplica una elaborada partitura que evoca a las que Ennio Morricone escribiera en su cine político, no en lo que hace referencia al tipo de música sino a sus intenciones y estructura. Gaigne abre la película con un tema inicial que va a ser determinante en la actitud que posteriormente va a seguir la musica: es una contundente y enérgica melodía que define el contexto de violencia y hostilidad, y que luego encauza con otros temas secundarios que acompañan secuencias concretas vinculadas a ese contexto de violencia. Lee el comentario completo aquí.

 

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