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Noticias y Novedades en MundoBSO

El aquelarre musical
Martes 17 de Junio, 2014 | 0 comentarios
El sello Saimel edita la banda sonora de Las brujas de Zugarramurdi, filme de Álex de la Iglesia por la que su compositor, Joan Valent, fue finalista a los Premios MundoBSO y Goya. En la película, dos parados cometen un atraco y huyen perseguidos por la policía y por la ex mujer de uno de ellos. Se adentran en los bosques impenetrables de la Navarra profunda cayendo en las garras de una horda de mujeres enloquecidas que se alimentan de carne humana. Un poderoso tema inicial -será también el principal- abre las puertas a un viaje al infierno que el compositor dispone para ensalzar y elevar el poder del Mal y enfrentarlo a los protagonistas y a los propios espectadores. Se trata de una música gótica, intensa, en muchos momentos arrogante y demencial, liderada por su retentivo tema principal y con temas de apoyo. Los propósitos son obviamente humorísticos, pero no es en absoluto una banda sonora paródica sino seria y elaborada en lo melódico, en lo instrumental, en lo coral y especialmente en el sutil tono romántico/decadente del que se imprega el tema principal y que resalta cierto patetismo de las brujas. Este tema tiene también a su favor que, pese a ser una música negativa, es hipnótica y atrayente, lo que hace que, a pesar de que hay ciertos excesos en la aplicación de las músicas en la película (sin llegar, eso sí, a la saturación), despeja el camino hacia un final casi apocalíptico.


John Powell reabre temas
Lunes 16 de Junio, 2014 | 0 comentarios
En How to Train Your Dragon 2, secuela de How to Train Your Dragon (10), los protagonistas descubren una gruta secreta que alberga cientos de dragones salvajes, protegidos por un misterioso personaje. En el anterior filme, John Powell había dejado una banda sonora cerrada, con sus temas centrales (el de los vikingos, el de Astrid y el principal, de Hippo y el dragón) perfectamente conclusos. Ahora, con una segunda entrega, ha debido reabrirlos, y lo ha hecho con maestría: el tema de los vikingos sigue siendo sustancialmente una música festiva y jocosa, y el tema de Astrid mantiene su estatus referencial con su personaje, pero nuevamente en segunda línea con respecto al principal. El tema principal, que en el anterior filme evolucionó narrativamente parejo a la confianza entre chico y dragón, y que se expandió hasta abarcar a toda la población vikinga, vuelve aquí a ser la música que une a los dos personajes y les acompaña en sus nuevas aventuras. Dado que es imposible un mayor crecimiento del tema, lo que hace el compositor es transformarlo de modo contínuo, haciendo de él un elemento fuertemente vinculado a la narración, tanto en sus aspectos referenciales como especialmente en nuevas significaciones dramáticas que consolidan la vinculación afectiva del chico y el dragón, de un modo mucho más cambiante y menos lineal que en el anterior filme. Lee la crítica completa aquí.


Desde Rusia con terror
Viernes 13 de Junio, 2014 | 0 comentarios
El filme ruso Viy se ambienta en el Siglo XVIII, sonde un cartógrafo llega a Transilvania y encuentra un pueblo donde sus habitantes viven refugiados, aterrorizados por una fuerza maligna que les acosa... Notable creación sinfónica en la que el compositor ruso (pero de familia española) Anton Garcia aplica una música de cuidada intensidad en lo dramático y en lo ambiental. Recrea eficientemente el entorno de terror, pesadillesco y poderoso, y lo contrasta con música lírica y emotiva, en una lucha entre el Mal y el Bien, entre la Oscuridad y la Luz, por imponerse, todo ello con un aire clásico y conservador. Los bandos musicales están bien definidos y en cierta manera, a medida que se desarrollan, se retroalimentan, ganando ambos fuerza y poder, en un combate que se mantiene en igualdad de condiciones hasta prácticamente el final, una melodía liberadora pero agotada. Es musicalmente muy atractiva pero le falta solidez estructural en su temario, en tanto la ausencia de temas concretos que lideren ambos aspectos diluye su poder narrativo.


Música para más sombras que luces
Jueves 12 de Junio, 2014 | 0 comentarios
En Game of Thrones. Season 4, el compositor Ramin Djawadi da un importante paso adelante en el desarrollo de las músicas que aplicó en las anteriores entregas, y aquí aporta la que es probablemente la más elaborada. Mantiene, naturalmente, lo épico, lo dramático y lo lírico, pero ahonda mucho más de lo que había hecho previamente en lo turbulento, llenando los espacios de oscuridad y cierto tono tenebroso, que repercute muy adecuadamente en lo dramático, que resulta en momentos desolador. Es brillante por las transformaciones que hace del tema principal, por el uso coral, bellamente decadente, y por la solidez del conjunto de una banda sonora donde hay más sombras que luces.


La alucinación de Corigliano
Martes 10 de Junio, 2014 | 0 comentarios
El sello La-La Land reedita la banda sonora de Altered States (80), filme de Ken Russell por el que John Corigliano fue nominado al Oscar. La película relata las alucinantes experiencias de un médico que traspasa la frontera de lo razonable en su obsesiva investigación sobre la esquizofrenia, probando consigo mismo experimentos que le adentran en un mundo irreal. Elaborada y fascinante banda sonora en la que el compositor desarrolló su música en los entornos real y onírico, contrastando lo clásico con lo vanguardista, lo conservador con lo experimental, con el objetivo de la consecución melódica de un entorno asfixiante y opresivo, que paulatinamente invadía los espacios reales, haciendo hincapié en la pérdida de control del protagonista. Compensa su atonalidad con un bello tema principal liberador, romántico.

Una princesa diluida
Jueves 5 de Junio, 2014 | 0 comentarios
En Grace of Monaco, a los 33 años, Grace Kelly renuncia a su carrera como actriz para casarse en 1956 con el príncipe Rainiero III y convertirse en la Princesa Gracia de Mónaco. La historia se ambienta en plena crisis política y económica entre Francia y Mónaco, en la que la actriz americana se involucró. Christopher Gunning aplica una creación de aire general clásico con un bello tema principal liderado por el piano que ensalza de la protagonista su carácter positivo pero también su soledad ante los acontecimientos. Este tema principal es complementado por otros para el entorno aristocrático que la rodea, músicas algo pomposas que de todos modos funcionan bien por contraste y en la comparación hacen de ella un personaje más sencillo que su contexto. Hay otros temas, más dramáticos y externos a ella, que explican las dificultades a las que debe hacer frente, todos con un tono imperativo, contundente, y música clásica. Todo ello, sin embargo, sin una estructura narrativa sólida, lo que hace que la música que explica a la protagonista quede diluida.


Música para el apocalipsis
Miercoles 4 de Junio, 2014 | 0 comentarios
En Edge of Tomorrow la Tierra es invadida por una raza de extraterrestres invencibles. A un comandante le encargan una misión suicida y resulta muerto. Entra entonces en un bucle temporal, en el que se ve obligado a luchar y morir una y otra vez. Pero las múltiples batallas que libra lo hacen cada vez más hábil y eficaz en su lucha contra los alienígenas. Eficiente pero convencional banda sonora de Christophe Beck en la que el compositor aplica una música ambiental para recrear el entorno futurista y violento, moderadamente apocalíptico, con temas para enfatizar la acción y música destinada a apoyar al protagonista, resaltando su determinación y fuerza, pero también su anhelo de liberación, aunque es un elemento menor en el conjunto de esta creación. Hay algunos elementos interesantes en lo instrumental y en su contraste entre lo futurista y lo clásico, y cuenta con un brillante tema final.


 

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