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Noticias y Novedades en MundoBSO

El Spielberg más opresivo
Miercoles 18 de Marzo, 2015 | 0 comentarios
El sello Intrada lanza la banda sonora de uno de los primeros trabajos de Steven Spielberg, cuando aún no había conocido a John Williams. Se trata de Duel (71), telefilme (en España se estrenó en cines) sobre la implacable persecución que un camión emprende sobre un ciudadano que súbitamente se ve inmerso en una carrera por salvar su vida. Notable creación de Billy Goldenberg con mínimo recurso a lo melódico y que sirvió para recrear un ambiente opresivo, claustrofóbico, en un filme que transcurre íntegramente a cielo abierto. La música del compositor buscó y logró generar una impresión muy desagradable, obviamente posicionada en contra del personaje y del propio espectador, y su indefinición hacía más inquietante la propia amenaza.


Música para sobrevivir al desastre
Martes 17 de Marzo, 2015 | 0 comentarios
El filme Bhopal: A Prayer for Rain narra diversas historias de personas indias y norteamericanas tras la devastadora catástrofe de Bophal, que se cobró más de diez mil vidas, en 1984. Benjamin Wallfisch aplica una elaborada y elegante partitura que desarrolla en lo ambiental y lo dramático. Temas ambientales de texturas electrónicas recrean un paisaje de desolación y devastación, asfixiante como los elementos químicos vertidos en la catástrofe, y que hacen irrespirable el aire, también para el espectador. En ese contexto denso y críptico surge la luminosidad de una música dramática y elegíaca, melódica, que habla de esperanza y de vida, de deseo de sobrevivir, en la forma de un bello y sentido tema principal. Se incluyen obviamente referencias étnicas musicales e instrumentales para la contextuación del lugar.


La siniestra armónica de Goldsmith
Lunes 16 de Marzo, 2015 | 0 comentarios
El sello La-La Land reedita la banda sonora de Magic (79), filme de terror dirigido por Richard Attenborough sobre un solitario ventrílocuo que se desespera cuando descubre que su muñeco vive, razona y domina sus emociones. Y ambos se enamoran de la misma mujer. Jerry Goldsmith escribió una partitura que desarrolló en dos niveles: en primer lugar, músicas densas y opacas, con aires en momentos impresionistas, para el entorno de terror y para otorgar de considerable poder al muñeco, caótico e imprevisible. En segundo lugar músicas dramáticas y un tema principal vertebrador que era melodía romántica que se volvía afligida cuando era aplicada sobre el protagonista (donde se exponía su desolación emocional y sus miedos) y siniestra en la figura del muñeco, al que la música otorgaba un gran poder y evidenciaba el dominio y control sobre su dueño. Notable empleo de una armónica para insertar un elemento perturbador y siniestro en todo momento.


La Pasión de Cristo en Córdoba
Viernes 13 de Marzo, 2015 | 0 comentarios

El próximo sábado, 21 de marzo tendrá lugar un acontecimiento espectacular: un concierto único con la música de John Debney para The Passion of the Christ (04) en el incomparable escenario de la Mezquita-Catedral de Córdoba. El concierto será dirigido por Kevin Kaska y contará con la presencia vocal de Lisbeth Scott y Pedro Eustache (quienes participaron en la banda sonora original). Todo ello, con la Orquesta de Córdoba y el Coro Ziryab, y la organización del International Film Music Festival (empresa española de nueva creación liderada por David Doncel y que trabajará para llenar el país de buenos eventos musico-cinematográficos). ¿Puede esta noticia ser mejorada?. Si: la entrada es libre (hasta completar aforo). Más información aquí.


Patrick Doyle vuelve a ser Patrick Doyle
Jueves 12 de Marzo, 2015 | 0 comentarios
La nueva película de Kenneth Branagh, Cinderella, es una nueva versión de la historia de la bella muchacha atormentada por su madrastra y hermanastras. Y el hada madrina, el apuesto príncipe, la zapatilla de cristal que se pierde.... Tras demasiados años diluido (con honrosas excepciones) en la música industrial de Hollywood, Patrick Doyle vuelve a ser Patrick Doyle en una esplendorosa creación donde se explaya con poderosas melodías que son cautivadoras pero también explicativas, esto es, que además de llenar y gustar, explican en sí parte de la historia narrada en el filme. El tema principal, el de Cenicienta, es excelente: un tema que tanto se contrae para exponer las íntimas emociones del personaje como también se expande para iluminar todo su alrededor. Lee el comentario completo aquí.


Otro premio MundoBSO que ve la luz
Miercoles 11 de Marzo, 2015 | 0 comentarios
El sello sueco Screamworks edita la banda sonora de El árbol sin sombra, por la que el compositor Marc Timón ha ganado este año el Premio MundoBSO a la mejor Banda Sonora Española. Es una mera coincidencia, pero nos hace mucha ilusión pues el pasado año sucedió lo mismo con la ganadora Grand Piano (Víctor Reyes), no editada en el momento de ganar el premio en la misma categoría y que meses después fue lanzada por el sello hermano Movie Score Media. Un notable tema principal, nostálgico y a la vez misterioso, es la base sobre la que el compositor edifica esta sólida creación, que hace evolucionar por terrenos dramáticos, de misterio y también épicos. Este tema principal, en momentos liberador y en otros obsesivo, es complementado por uno central, bello y plácido, y por otros más circunstanciales, que sirven para resoluciones concretas y que en ningún momento entorpecen el devenir narrativo del principal, muy poderoso.


El 'quiero y no puedo' de Lucas Vidal
Martes 10 de Marzo, 2015 | 0 comentarios
El filme Kidnapping Mr. Heineken narra historia del secuestro en 1983 del magnate de la cerveza Alfred Henry Heineken por una banda que exige 50 millones de dólares por su libertad. Lucas Vidal firma una banda sonora de género aplicada para enfatizar la acción y dotar al filme de cierto tono de frenesí, misterio y suspense. Lo hace con una música bien estructurada en derredor de un tema principal de aire obsesivo y temas secundarios de apoyo, con algunos recursos instrumentales y sonoros que el compositor emplea para generar una deliberada toxicidad en el ambiente. El problema es que, a partir de esa base, no hay dinamismo ni movimiento alguno, sino que la música acaba por resultar estática, monótona y sus elementos tóxicos acaban por ser simples exhibiciones formales vacías y sin contenido. Es una banda sonora más preocupada en rellenar que en explicar, un quiero y no puedo que contribuye al aburrimiento y desinterés del propio filme.


 

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