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BSO DESTACADA
COMPOSITORES SIN ÉTICA
por Conrado Xalabarder

Esta semana escuché por vez primera un término que, al saber a qué se refería, me ha irritado sobremanera: compo-assistent. No, no es un asistente al uso ni un compositor que escribe música adicional y que es acreditado por ello. Es un compositor que escribe música para otro a cambio de dinero pero sin obtener crédito ni derecho alguno sobre lo que genere su música. Es decir, el compositor como ghost writer.

Esta práctica tan despreciable es usual en Estados Unidos, por tanto eso no me viene de nuevo: en el libro de Stephan Eicke se habla de ello. Lo que desconocía -aparte de la terminología- es que esto esté sucediendo también en España, desconozco a qué nivel, pero incluso sucediendo puntualmente sucede demasiadas veces. Y habrá que señalar y denunciar a quien lo haga porque no es tolerable, no es ético y va en contra de todo aquello por lo que se está luchando por la dignificación y mejora de este necesario oficio.

Esto no es lo mismo que escribir música de modo industrial para venderla a empresas para anuncios, jingles, lo que sea, donde evidentemente no hay reconocimiento público en forma de créditos. Es un modelo de producción musical lícito, pero no es lo mismo porque estamos hablando de cine y de televisión, también videojuegos, donde hay un extenso espacio para los créditos. Es muy sencillo y debería ser lo sencillo: si un compositor va apurado de plazos llama a un colega para que le resuelva parte de su trabajo, le paga por ello, le acredita como compositor adicional y, según lo que hayan acordado, le hace partícipe o destinatario único de los derechos generados por la pieza entregada. No es lo mismo, claro, que esa pieza sea una variación o transformación de un tema del compositor que está haciendo la película que una pieza enteramente original. Pero sobre honorarios y sobre cesión de los derechos no irrenunciables yo no entro ni me corresponde entrar: hay que acreditar a quien hace música. A todos y a todas.

Me irritaría sobremanera escuchar a compositores lamentando en público las difíciles condiciones de su oficio a la vez que practican esta canallada con sus propios colegas. No estoy generalizando ni de lejos, y desde luego no pretendo sembrar las dudas sobre nuestros profesionales, pues además estoy absolutamente convencido que la mayor parte de ellos esto no lo hacen. Pero está sucediendo: un compositor me explica que al ofrecer trabajo a otro para ayudarle en un proyecto se lleva las manos a la cabeza cuando el candidato le pregunta si va a poder estar acreditado y tener derechos sobre lo que haga o si por el contrario lo busca como compo-assistent. El candidato necesita trabajo, necesita dinero. No se puede condenar a quien se ve en la necesidad de aceptar algo así y dejar que quien le paga se lleve el mérito de la autoría y las regalías. Estos días he sabido de más casos. Y puede haber algunas ocasiones, y es fundamental señalarlo, en que el compositor que reclama ayuda no tenga otro remedio que hacerlo así porque el contrato que ha firmado con la productora o la televisión no incluye a esos asistentes y si más tarde los necesita luego acreditarlos genera unos trámites demasiado complicados cuando no imposibles de superar, como nuevos contratos a los que la productora o televisión puede negarse, comprometiéndole profesionalmente y obligándole a un acuerdo privado con su asistente, que no puede ser acreditado ni recibir beneficios. Aunque no se explicaría la no cesión de derechos de autores u otro modo de solucionarlo como por ejemplo con un anexo en el contrato firmado. Habrá que recabar más información a este respecto.

Pero este editorial no se refiere a estas circunstancias sino a las de la mera explotación de quien tiene la posibilidad de explotar y explota. Tengo claro que el candidato que necesita trabajar para vivir no es culpable sino víctima, pero el compositor que lo hace sin que exista otra justificación que su beneficio y su posición de poder no tiene ninguna ética.

EDITORIAL
PRÓXIMOS LANZAMIENTOS
NOMINACIONES GOYA
29.11.2021

Se han anunciado las nominaciones a los Premios Goya. En las categorías musicales Alberto Iglesias alcanza su nominación 18 (tiene 11 premios) y Zeltia Montes su segunda. Para todos los demás, es su primera nominación.

MEJOR BSO
Zeltia montes fatima al qadiri alberto iglesias arnau bataller
MEJOR Canción
Burst Out (Àngel Leiro, Jean-Paul Dupeyron, Xavier Capellas) Que me busquen por dentro (Antonio Orozco, Jordi Colell Pinillos) Las leyes de la frontera (Savan Kotecha, Rickard Göransson, fat Max Gsus) Te espera el mar (Maria José Llergo)

 

NOTICIAS
BSOS
SKYFALL
6
Patrick1902Gump / en la primera pista del soundtrack se parece a Misión Imposible (1996) del compositor Danny Elfman. aunque muy buena en el resto como en la primera pista... aunque no llega a la altura pero muy buena para la acción y aventura casi como la Troya de James Horner. Lo mejor del soundtrack es la canción Skyfall de Adele (que en mi juicio para mi es la mejor de la franquicia del agente 007) aunque no aparece en el album pero es de lo mejor de la banda sonora. Le pongo un 7.2 de 10... felicidades
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