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12 AÑOS SIN GOLDSMITH

22/07/2016 | Por: Conrado Xalabarder

Estas dos últimas semanas han tenido de protagonistas a tres de los grandes compositores de cine: hace dos el binomio Steven Spielberg/John Williams desembarcó en la cartelera de nuestro país con The BFG, hoy llega La corrispondenza, undécima colaboración entre Giuseppe Tornatore y Ennio Morricone, y ayer se cumplieron doce años de la muerte de Jerry Goldsmith. Doce años sin Jerry Goldsmith se hacen notar, y mucho. Falta su música, su estilo, su sonido, su impronta y su color. Es un privilegio seguir teniendo activo a Williams e hiperactivo a Morricone, incluso aunque sus nuevas creaciones no sean lo más destacado de sus extensas carreras, lo que a mi parecer sucede con el compositor romano. Pero un Morricone es un Morricone, como un Williams es un Williams y Goldsmith siempre fue un Goldsmith, incluso aunque en sus últimos años debiera trabajar en no pocos filmes por debajo de su categoría.

Recuerdo que allá por los años setenta y ochenta estaba en los usos y costumbres comparar su trayectoria con la de Williams. Se decía que Supergirl era la respuesta musical a Superman, o que Raiders of the Lost Ark sería musicalmente contestado por King Solomon’s Mines. Aunque fuera cierto que en estos ejemplos Williams se enfrentaba con películas de categoría A y Goldsmith lo hacía desde una clara serie B, la comparativa no pasó de ser una tontería ociosa para presentar rivalidades allá donde no la había, cuando además por esa época Goldsmith estaba firmando bandas sonoras de infarto.

Pero sí es verdad que en la década de los noventa la relevancia de sus películas no resistía comparación con las de Williams, y eso que entre 1990 y 2000 Goldsmith firmó 43 bandas sonoras y Williams menos de la mitad. Hubo afortunadas excepciones, naturalmente, como las de Basic Instinct (92), L.A. Confidential (97), Air Force One (97) o Mulan (98), todas ellas grandes éxitos, pero en términos generales abundaron filmes de segunda clase o peores en muchos de los cuales, eso sí, aportó lo mejor de sí mismo. Pero desde luego no estaban a la altura de los filmes míticos que había firmado en las décadas de los setenta y ochenta. Sencillamente fue poco a poco arrinconado y alejado de la primera línea, algo que afortunadamente Williams no sufrió.

Goldsmith nunca dejó de trabajar pero su etapa final fue como la del columnista de prestigio que tras haber escrito en las mejores cabeceras se vio relegado a colaborar en diarios locales. Y esto, a efectos prácticos, tuvo como consecuencia que tras su muerte ni la industria ni el cine notara demasiado su ausencia y lo que se sabía y se consideraba de él quedaba ya demasiado lejano en el tiempo como para pensar siquiera en rescatarlo. A una pregunta mía, poco antes de morir, contestó que ya en el Siglo XXI bajo ningún concepto le dejarían volver a hacer una obra vanguardista y radical como la de Planet of the Apes (68). Eran otros tiempos y los nuevos no contaron mucho con él. Son doce años en los que nadie ha podido rellenar el hueco que ha dejado, aunque el hueco es posible que se esté cerrando en el olvido.

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