Yo creo que pese a ser una buena banda sonora, llena de temas memorables como Fire And Water, Mithril, The Darkest Hour, Courage And Wisdom,The Return Journey, There And Back Again, Ironfoot y The Last Goobye, en estructura, en un todo es la mas floja, tomando en cuenta que es la despedida de Howard Shore como compositor oficial de la Tierra Media. En esta banda sonora, pese a que son muchos los temas que mencione arriba que considero buenos, la mayoria de estos no son buenos en su totalidad, puesto que lo son por partes, y carecen de inspiración. Es el final de una trilogía y probablemente la ultima película basada en libro de Tolkien que veremos en mucho tiempo, y le falta esa chispa emotiva que hizo que El Retorno del Rey fuese no solo un final bello, sino angustiante, épico y hasta intrigante, y creo que Howard Shore pudo despedirse mejor con un poco de esa chispa. Sin embargo, como banda sonora por si sola es excelente, el problema, le falta algo que la convierta en una buena despedida.

La última de las tres películas de esta trilogía es en mi opinión la más floja. Es tan beligerante y tan aparatosa que apenas hay espacio para los personajes. El factor místico ya casi ni se aprovecha y el final parece, además, haber sido ejecutado por cualquier novato con prisa. Cine de altos vuelos, sin duda, aunque bastante menos memorable de lo esperado y, por supuesto, a años luz de la trilogía original. Al gran Howard Shore, por su parte, pienso que le ha pasado lo mismo que al director; pues aparte de ser éste el peor de sus tres scores para “The Hobbit”, es también el más débil en cuanto a estructura, desarrollo y capacidad emotiva. Tampoco ayuda el sorprendente abandono de muchas ideas que conocieron su nacimiento en las dos piezas anteriores, y que aquí han sido abandonadas a su suerte. Con esto, Howi, no sólo se carga la cohesión interna de la saga, también asesta un buen latigazo a los cánones ya establecidos; al privar de música aquello que verdaderamente pudiera merecerlo, y dejando en cambio mucho espacio para la traca fácil y el uso apabullante de la orquesta. Si esto no fuera la conclusión de “The Hobbit” y se tratase de un film sobre, por ejemplo, una batalla infernal en una caverna, no dudaría yo en ponerle un sobresaliente. Pero lo que ocurre es que sí es el último capítulo de “The Hobbit” y, bajo ese prisma, la labor del compositor ha degenerado perceptiblemente. Con todo, es una pieza inmensa que completa un discurso musical apasionante y que (como ya han dicho mis colegas por aquí) permanecerá para siempre en el corazón.

Concluye la segunda trilogía de la Tierra Media (y seguramente la última que se haga en décadas). Esta tercera película consigue levantar el vuelo y culminar la historia, siendo en mi opinión la segunda mejor de la trilogía (estaría por delante de la segunda y un buen paso por detrás de la primera), con un ritmo estupendo, un Thorin maravilloso que consigue levantar la película y varios momentos cumbres muy buenos, aunque de nuevo con demasiados excesos (las estupideces inevitables de Peter Jackson, cada vez menos sutil y más comercial) y muchos cabos sueltos que la lastran considerablemente. A la música de Shore, siendo excelente, le ocurre un poco lo mismo. Es una sobresaliente banda sonora, que sirve como desenlace de la trilogía y nexo hacia “La Comunidad del Anillo”, pero no termina de explotar todas sus posibilidades ni cierra tan magistralmente como arrancó en la primera entrega. Para empezar creo que algunos temas se podrían haber empleado más y mejor (el de la Ciudad del Lago, por ejemplo, aparece poco y tarde; en el ataque de Smaug eché de menos alguna variación de este tema agonizando mientras el del dragón se impone con fuerza, en cambio no ocurre, creo que ahí faltó mucho más énfasis y furia en la música, y luego en el enfrentmiento con Bardo). Una parte importante de la gran batalla se cubre con nuevas músicas, secundarias, bien hechas aunque a veces un tanto más aparatosas, les falta el toque especial, incluso más énfasis en ciertas ocasiones y menos en otras, no ese tono tan constante que a veces satura un poco, faltan subidas y bajadas para conseguir más momentos de clímax (el único momento tanto de la BSO como de la película que realmente me ha estremecido es cuando salen los enanos de Erebor con el “Sons of Durin”, posiblemente el más épico de la trilogía). Luego, la parte del Concilio Blanco en Dol Guldur es muy mejorable. Para empezar en ningún momento aparece el motivo de Saruman (lo eché muchísimo de menos, además es que salió en la primera película, no me explico por qué aquí no, al menos que lo hubiese hecho cuando Sauron se manifiesta y él le hubiese respondido con su música). No sé, faltan muchos detalles de ese tipo en general que no entiendo por qué no están, o cuando aparecen los Nazgul lo mismo. El motivo de Tauriel, que salió tanto en la segunda, aquí aparece casi de milagro al final. Muchos temas y motivos se terminan quedando en el aire, sin cerrarse debidamente (esto en parte es también un problema muy gordo que tiene la película por dejar tantísimas cosas abiertas y sin concluir, sin embargo luego tiene todo el tiempo del mundo para poner a Legolas haciendo todas las chorradas que hace, en fin…). Esta última obra de Shore en la Tierra Media es sin duda excelente, algo superior a la segunda, pero creo que le faltan algunas cosas para ser tan magistral como la primera, que arrancó de forma formidable, aprovechando todo al máximo con gran elocuencia y con una música inspiradísima y mágica (bien es verdad que desgraciadamente Peter Jackson la maltrató bastante en el montaje, especialmente en el acto final). Por último, la canción de los créditos de Billy Boyd está muy bien, aunque mi favorita de la trilogía es “Song of the Lonely Montain” de Neil Finn, que parece que ahí es donde se quedó el maravilloso tema de la compañía. Cinematográficamente, creo que se podría haber adaptado bastante mejor “El Hobbit”, pero bueno ahí lo tenemos al menos. Musicalmente, una gran trilogía en general, la hermana menor de El Señor de los Anillos, que es la obra maestra absoluta de Howard Shore. Y las seis en su conjunto forman una de las mejores sagas musicales de la historia del cine. Para perdurar eternamente.

Vista la película (en mi opinión, la mejor de las tres)....Howard Shore ES EL AMO.La mejor de la trilogía, respetando la música como en ninguna, y aportando mas protagonismo a los temas centrales en las que esta vez, si consiguen destacar y dar una emoción maravillosa a la historia. Por no hablar de la intensidad y el dramatismo que aporta la música a las escenas de acción...creme de la creme.Si os gustó su escucha aislada, esperen a ver la película...la sensación de gloria es aun mayor. Vuelvo a repetir...esto dificilmente se volverá a repetir.Gracias señor Shore, muchas gracias. Practicamente, ha creado otra obra maestra.La sensación de tristeza de que no se vuelva a repetir semejante monumento de obra es desalentadora....Lo dicho....VIVA HOWARD SHORE

Sorprendentemente me esta costando mucho disfrutar de esta \"personalmente\" muy esperada conclusión. Quizás las expectativas me han jugado una mala pasada, no lo se. Lo cierto es que cada vez que la escucho me gusta un poco más, pero veo muy difícil que llegue ha hacerme disfrutar de manera excelsa como si hizo The Desolation of Smaug, la BSO que a día de hoy considero la mejor de toda la saga, la que mas disfruto por su variedad temaria, estructura y misticismo. De todas formas estoy seguro de que cuando vea el film entenderé mejor esta obra y la disfrutare aun más. Pero nada de esto quita que no la considere junto a How to train your dragon 2, Gone Girl, Maleficent e Interstellar , lo mejor del año en cuanto a BSOs de cine. Es tristeza lo que siento al oír las ultimas notas musicales de El Hobbit. Tristeza por despedir a la Tierra Media musical del Genio y Maestro Howard Shore. Ahora solo quedara la nostalgia, y por supuesto la música, que nuca muere.