Esta es una película de gran espectáculo inmersivo pero también con dosis de dramaturgia shakesperiana en el ámbito de lo nórdico y sus legendarias sagas. Su tono es sórdido, amoral y sucio, tiene personajes elementales y otros más complejos y profundos (como el de la reina), y esta doble vertiente puede ser perfectamente desarrollada en los ámbitos visuales y narrativos -y lo es- pero resultaría más complejo llevarlo al ámbito de la dramaturgia y narración musical por una cuestión de espacios: si la banda sonora hubiera recurrido a un abanico clásico de temas de personajes, con sus desarrollos musicales, entonces todo estaría en orden y bastaría con insertar lo épico y enfático en los lugares oportunos (batallas, etc), donde la película no necesitara de la presencia de los temas explicativos.

Pero la pretensión que cumplimenta bien esta película no es el orden sino el caos, no es la clarificación sino la confusión, y para ello se prioriza sobre todo y ante todo el espectáculo inmersivo sobre la dramaturgia de los personajes, aunque sí hay algo -poco- de espacio reservado a esos propósitos en momentos precisos y con fines de matizar, aportarles un tono dramático o incluso darles empaque y fortaleza. Pero sobre todo y ante todo la música funciona a un nivel orgánico, estético e hipnótico que busca transportar a la audiencia a lo más violento del Siglo X, a ensuciarse, mancharse de sangre y sentirse partícipes de la delirante locura tan expresiva, tan extrema y a la vez tan bella.

La música es, así, orgánica, caótica, rota y virulenta. Hecha con antiguos instrumentos étnicos (algunos de ellos, explicado por los compositores, sin saber cómo se debían tocar) y con orquesta de cuerdas, con emulaciones sonoras de gritos, rugidos, con aires rituales y místicos, voces, a ratos lírica y en otros terrorífica, pero siempre estremecedora, estridente, pesadillesca.