Reseña de Javier Blanco:

El compositor firma una extensa banda sonora orquestal que abarca varios frentes musicales, siempre adhiriéndose al tono familiar de aventuras y misterio que presenta la serie, que claramente busca referenciar en varios momentos a algunos clásicos de los años 80, como The Goonies (85) o E.T. The Extra-Terrestrial (82), a través del uso de músicas enfáticas para la acción que remarcan la aventura y la espectacularidad pero también con músicas para las emociones de los personajes. A todo esto, se le enfrentan constantemente las músicas más oscuras asociadas a los piratas y a los diversos peligros que los héroes. Todo ello unificado por un conjunto de temas centrales y varios secundarios que ofrecen una sólida narrativa musical, remarcando el viaje emocional de los personajes de diversas maneras:

• Tema de los niños: Es el tema principal, usado en los créditos finales junto al tema de los Piratas, y sirve tanto para representar la aventura en su conjunto como a los niños en sus momentos más vulnerables. Es  juguetón y cambiante, muy maleable, que se adapta a muy diversas situaciones para acompañar de manera constante y variada el viaje de los niños, desde su inicio en su planeta natal, hasta que por fin regresan a el de nuevo después de todas sus aventuras.

• Tema de los piratas: es el contratema principal, ya que se usa en numerosas ocasiones para perseguir y acorralar a las músicas de los niños. Se presenta al inicio del todo de la serie, y sonará casi siempre que el grupo de piratas esté en pantalla, en poderosas variaciones de acción, pero también otras más misteriosas como cuando los niños descubren el tesoro del Capitán Rennod escondido bajo un planeta, o en varias ocasiones unido al tema de Jod, cuando este cambia de bandos y de alianzas.

• Tema de Jod Na Nawood: Es un tema sinuoso y cambiante, usado para el personaje interpretado por Jude Law, que tiene un interesante viaje. Se adelanta brevemente en la escena inicial, y aquí se conecta con el Capitán Silvo, pero el tema desaparece hasta el final del capítulo 2, cuando los niños conocen a un personaje que se hace llamar Jod NaNawood, quien les ayuda a escapar de la cárcel usando la Fuerza. Aquí se vuelve a escuchar el tema pero en una variación mucho más brillante, casi mística, con algunas fugaces referencias al tema de la Fuerza de John Williams. El tema acompañará al personaje en el resto de la serie, pero a medida que los niños descubren más de él, pasará de ser brillante a irse retorciendo, cuando se dan cuenta de que es un pirata embaucador y mentiroso, que solo les utiliza para buscar un tesoro. Así, se conecta la aparición inicial con el resto, y el tema se volverá mucho más oscuro y retorcido hasta la última escena, donde volverá a una variación mucho más luminosa cuando este admite su derrota y se queda atrás en vez de huir a un lugar seguro con los niños.

• Tema de misterio: se usa numerosas veces en la serie en relación con el misterio que abarca toda la temporada. Se introduce cuando los niños descubren una misteriosa nave enterrada bajo tierra en su planeta natal y se va desarrollando a medida que poco a poco se va descubriendo más de la verdad en torno a su planeta. A partir de los capítulos 5 y 6, irá poco a poco desapareciendo, ya que el misterio está resuelto, dejando más peso a otros temas todavía relevantes para la narrativa.

• Tema de SM-33: el robot que los niños encuentran a bordo de la misteriosa nave también recibe un tema, juguetón y mecánico, que parece imitar los irregulares movimientos del robot. Suena varias veces en el capítulo en el que le conocen, y a partir de ahí volverá a sonar en momentos puntuales remarcando la acción cuando este ayuda a los niños en capítulos como el 2 o el 7, pero también en alguna variación más frágil, como cuando le encuentran tirado en medio de una montaña de residuos en el capítulo 6.

• Tema de los Padres: ños padres de los niños empiezan a tomar más peso a medida que avanza la temporada, y sus escenas vienen completadas con este melancólico tema, que suena como una maduración del tema de los niños. Primero se asocia con el padre de Wim, cuando este les busca por la noche en el bosque en el capítulo 1, y posteriormente pasará a aplicarse a los padres de los cuatro niños, concluyendo su viaje al final del capítulo 7, cuando por fin se reúnen con sus hijos.

• Tema de Fern: Suena por primera vez cuando la vemos montando en moto por la ciudad y volverá a sonar en varios momentos clave para ella, como cuando hace frente a SM-33 y se nombra capitana, o en sus momentos de duda cerca del final del capítulo 4.

• Tema de Kh’ymm: elegante de aires místicos, se escucha numerosas veces en el capítulo 3 con este personaje que ayuda a los niños en su búsqueda de su planeta natal. No tiene mucha variación, pues es más un tema para crear una atmósfera misteriosa en las escenas del personaje, y volverá a aparecer brevemente con su reaparición en el último capítulo.

• Tema Troiks: Tema menor, solemne y emotivo, suena varias veces en el capítulo 4 en relación al grupo de gente que los niños se encuentran en un planeta en guerra, y se usa también para remarcar la breve pero tierna relación entre Neel y una de las rebeldes, Hayna.

Es una banda sonora muy sólida, que se adhiere a la perfección al tono nostálgico y aventurero que busca la serie, y lo hace a través de composiciones orquestales con toques piratescos, y una narrativa musical muy bien construida a través de un conjunto de temas muy diversos que se desarrollan y entremezclan según requiere la historia, ofreciendo un trabajo muy solvente por parte del prometedor joven compositor.