Utilizamos cookies propias y de terceros para mejorar tu experiencia y nuestros servicios, analizando la navegación en nuestro sitio web.
Si continuas navegando consideraramos que aceptas su uso. Puedes obtener más información en nuestra Política de Cookies.

Cerrar

THE LARGEST SITE OF FILM MUSIC REVIEWS IN THE WORLD! 22 YEARS ON INTERNET
37.076
BANDAS SONORAS
8.013
COMPOSITORES
7.510 OPINIONES DE USUARIOS
SÍGUENOS
USUARIO
 

EDITORIALES

CONÓCEME
CONSULTA ANTERIORES
ARCHIVO

CELEBRAR A GOLDSMITH

05/04/2024 | Por: Conrado Xalabarder

Cuando suena el Ave Satani de Jerry Goldsmith en The First Omen (24), que se estrena hoy, a uno le embarga una intensa emoción, con lágrimas en los ojos incluidas, un subidón enorme. Y es entonces cuando uno se pregunta si está en el lado correcto de la vida, porque teóricamente es un cántico del Mal creado para generar terror, no alegría, pero es imposible no celebrar la vuelta de Jerry Goldsmith al cine, aunque sea anunciando destrucción. Yo y quienes le conocemos y admiramos, porque conocemos el recorrido de ese memorable tema cantado. Mucho me temo que su retorno significará poco o nada para quienes no hayan visto The Omen (76) ni sepan la conexión que hay entre ambas películas. Por mi experiencia en tantas clases y conferencias, The Omen es muy desconocida entre las últimas generaciones y en consecuencia poco se sabe del impacto dramático y narrativo del Ave Satani, por más que la música haya podido ser escuchada. De vez en cuando muestro los dos vídeos que hice explicando la banda sonora para que vean no solo cómo el Ave Satani destruye al tema de la famila (ver vídeo) sino especialmente para demostrar que el recorrido de Satán es de todo menos fácil (ver vídeo). Lo que hizo Goldsmith, más allá de imponente y glorioso, fue de una inteligencia táctica abrumadora. Es una lección de cine que dio Goldsmith y que incluso quienes desconocen la película consideran espectacular.

Por esa razón, cuando se anunció este filme hace unos meses fui (y no el único) de los que se llevaron las manos a la cabeza: hemos sufrido espantosos remakes de clásicos como Carrie o la misma The Omen, entre otros -ambas con penosas músicas de Marco Beltrami-, y era razonable temer lo peor ahora, pero afortunadamente no ha sido el caso pues la película es muy digna y su música altamente notable. Creo que Jerry Goldsmith estaría muy satisfecho con lo hecho por Korven, una suerte de prólogo (más que precuela) sobre la que comento en la reseña que hoy también he publicado.

Hay que poner en valor el riesgo asumido en este filme de conexionarse con una película de hace casi cincuenta años tanto argumental como musicalmente, a sabiendas de que buena parte del público no establecerá esas conexiones y por ello, quizás, no les guste la película al faltarles algo. No haré spoiler, pero más allá de no otorgarle significado al Ave Satani -que llega cuando tiene que llegar en lógica- tampoco sabrán qué aporta una determinada fotografía. Es una película valiente, en todo caso.

Hablar sobre The First Omen obliga a mencionar a Jerry Goldsmith o al menos al Ave Satani. Es del todo incomprensible e injustificable que no sean pocas las críticas que se están publicando sobre la película y que no hagan ni una sola breve mención a la música. Es incomprensible e injustificable, o quizás se haga comprensible y justificado por el palmario desconocimiento o desconsideración que aún se tiene sobre el valor de la música en el cine. Toda crítica positiva de este filme debería celebrar el uso de la música de Korven y la aparición estelar e intensamente emotiva de Goldsmith. Pero no está siendo el caso. A su ceguera y sordera nosotros respondemos celebrando más si cabe a Jerry Goldsmith.

Compartir en
 
comentarios de los USUARIOS Deja un comentario
Deja un comentario
Atención Una vez publicado, el comentario no se podrá modificar. Publicar
Usuario: diego lorente
Fecha de publicación: 09.04.2024
Eso mismo observe yo ayer en las reseñas que leí sobre esta película... Ninguna mención a Goldsmith y su ESENCIAL aportación para entender está franquicia.Muy lamentable.
Responder
Atención Una vez publicado, el comentario no se podrá modificar. Publicar
 
de 0 a 5 Editoriales de 477
Siguiente
25/10/2024 | Por: Conrado Xalabarder
Hoy Netflix estrena la serie televisiva La última noche en Tremor (24), que marca la quinta colaboración entre su director Oriol Paulo con Fernando Velázquez, un binomino que es sólido y que debe ser señalado, referenciado y celebrado como ejemplar.
18/10/2024 | Por: Conrado Xalabarder
En este editorial hablo de Iglesias pero sobre todo debo hablar de Almodóvar, pues me parece claro que el compositor ha sido sustancialmente un mediador, un perfecto canalizador de la visión y la explicación del director sobre sus personajes.
11/10/2024 | Por: Conrado Xalabarder
La mejor manera de ver Strange Darling (23), que hoy se estrena, es no saber nada del argumento y entrar genuinamente en la experiencia que el director J.T. Mollner dispone y que obliga a la participación activa de la audiencia.
04/10/2024 | Por: Conrado Xalabarder
Hildur Guðnadóttir ha pasado de ser parte indisociable de Arthur Fleck/Joker a ser prescindible para el personaje, decepcionantemente.
27/09/2024 | Por: Conrado Xalabarder
Coppola es un gran melómano y alguien que ha demostrado saber emplear fabulosamente bien la música en la películas. Megalopolis es un ejemplo de ello.
de 0 a 5 Editoriales de 477
Siguiente