Comentario de Javier González:

Tras un segundo visionado con algo de lupa y más calma después de la primera vez en el cine, donde te dejas llevar por la historia y es difícil ser analítico, la película en general y la banda sonora de Williams se me han caído un poco. Me explico:

- El Williams propulsivo está un poco apático. Hay escenas de acción que no tienen música, como el comienzo de la persecución en coches a mitad de película, que estoy seguro que habría funcionado mejor con ella.
- El tema de la empatía, cuando Margaret ve la verdad de la gente y se comunica con ellos, es una preciosidad, pero joder, qué poco suena y qué desaprovechado está. Podría haber entrado antes en acción, de forma sutil, en el primer acto cuando Margaret tiene sus primeras interacciones con la gente utilizando su poder, y luego explotar en la escena en la que Margaret rescata a Daniel (la que aparece en el vídeo explicativo de Conrado).
- El que parece tema principal, que aparece en todas las escenas de Margaret y Daniel encontrándose con los animales/aliens, me parece injustificable que no vuelva a sonar después. No tanto en el final, como propone Conrado en la recreación del vídeo, sino en la escena del flashback de Margaret y Daniel recordando su primer encuentro con los animales/aliens. Ahí sí que tendría que haber sonado este tema sin falta, pero Williams sale con otra música diferente, que es musicalmente irreprochable, por supuesto, pero narrativamente fallida, a mi modo de ver.
- Luego está el tema que suena nada más comenzar los créditos, el que Conrado dice en su análisis que es nuevo. Pues no, suena con Margaret dentro de la recreación de la casa de su infancia (es el tema del disco "memory") y suena de nuevo en el final del flashback de la abducción junto al plano detalle del ojo de Margaret. Ese tema, lento, interpretado tanto a piano como con los vientos metales, está relacionado con Margaret de alguna forma, aunque solo suena estas dos veces sin contar los créditos. Pero es que en los créditos suena en un arreglo de acción que no tiene sentido ninguno con lo que hemos escuchado en el resto de la película. Podría ser simplemente una versión más enérgica para la suite de créditos, vale. Podría ser que estaba compuesto para alguna escena de la película y que se haya quitado del montaje final, vale también. Explicaciones vagas puede haber varias, pero el resultado final es muy confuso.
Es un buen trabajo, digno, interesante, por supuesto, y teniendo en cuenta la edad del maestro, es una banda sonora espectacular, pero no encuentro en Disclosure Day la maestría habitual de Spielberg/Williams a la hora de establecer el guion musical.