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JOHN WILLIAMS EN VIENA
por Conrado Xalabarder

Apenas dos semanas después de que Viena abriera el año musical con su concierto anual de año nuevo en el Musikverein, John Williams va a reabrir el año musical en la capital austríaca con el que ya es uno de los eventos más destacados de 2020 en Europa a nivel concertístico y desde luego el más importante en lo que se refiere a conciertos de música de cine. Probablemente no lo sea para Estados Unidos, donde el maestro es habitual en conciertos, pero desde luego sí en el viejo Continente, donde a nadie se le escapa que esta va a ser con casi seguridad la última ocasión. O no, nunca se sabe! Pero desde luego se está viviendo, sintiendo y esperando como si lo fuera a ser.

Mañana sábado y pasado domingo Williams dirigirá un repertorio con su música al frente de la Wiener Philharmoniker y con la participación de la violinista Anne-Sophie Mutter. El horario, poco ortodoxo para nuestros cánones, será a las 15:30 el sábado y a las 11 de la mañana el domingo, por lo que la noche mágica de sábado será la que vivan los afortunados asistentes con el recuerdo de la experiencia. Porque, quién lo duda, ver a Williams en concierto debe ser una experiencia que trasciende mucho más allá del propio concierto.

John Williams tiene casi 88 años, es una edad venerable pero avanzada, y el tiempo corre en su contra especialmente en lo que a salud y resistencia se refiere. El año pasado debió cancelar en el último momento sus conciertos en Londres y Viena y esta es una nueva oportunidad que, como he dicho, puede que sea la última. Es una verdadera desgracia que nunca haya dado un concierto en España aunque, salvo error mío, tampoco ha estado en Francia, Italia, Holanda o Alemania. Pero ¡ojalá cualquiera de nuestras capitales hubiera acogido un concierto con él al frente! Me pregunto, eso sí, cuántos viajarían a Viena este fin de semana si en lugar de Williams el concierto lo dirigiera el mejor director del mundo pero no Williams.

Pero es entendible. Estar en ese concierto no es solo disfrutar de su música y ver a la persona tan querida y respetada, sino también hacer acto de presencia para rendirle homenaje, tributo y agradecimiento. Es así como estoy absolutamente seguro la gran mayoría de los asistentes acudirán al concierto. MundoBSO estará representado por algunos de nuestros amigos y amigas y ellos nos contarán, aquí en web o en El Club, sus vivencias. Viena será este fin de semana la capital mundial de la música de cine. Larga vida al Maestro.

EDITORIAL
PRÓXIMOS LANZAMIENTOS
GANADORES CONCIERTO
21.01.2020

Ya tenemos ganadores de las entradas para los cinco conciertos+proyección del filme musical An American in Paris (Vincente Minnelli, 1951) que tendrán lugar en Valencia, Zaragoza, Sevilla, Madrid y Barcelona.


El número premiado de la ONCE de ayer lunes fue el 22153

En correspondencia, los agraciados con dos entradas son:

Barcelona: Javier Martínez
Madrid: Marta Tapia
Zaragoza: Luis Angulo
Sevilla: Jesús Castaño
Valencia: Enrique Moreno

FELICIDADES A TODOS. En breve os explicaremos el procedimiento para conseguir las entradas

NOTICIAS
ÁGORA
BEETHOVEN, BRAHMS... Y WILLIAMS
Jimmy Prattloff / Se ha hablado mucho a lo largo de la historia lo mucho que ha perjudicado Steven Spielberg y Star Wars al cine, porque parecieron abrir una caja de pandora a futuros cineastas que vieran en ello una manera correcta de apostar por un cine incorrecto y desprestigiar así una larga historia de un arte "muy serio"; aunque luego eso no sea cierto del todo porque cine inferior siempre ha existido, generalmente de baja calidad y marginal, pero fue el único momento en la historia en que un cine inferior [no técnicamente] destacó como algo superior y no solo no pasó desapercibido sino que arrasó con todo para siempre, y eso debió ofender a muchos.

Qué hubiese sucedido si John Williams nunca hubiese escrito la música de Star Wars? Sin Star Wars tal vez no habría "Superman", y menos aún teniendo en cuenta que Richard Donner a quien quería como compositor de Superman era Jerry Goldsmith, pero por lo que fuera no pudo ser, y John Williams fue la segunda opción, y decía 'ta vez' porque su impacto con 'Tiburón y las recientes 'Star Wars' y 'Close Encounters' debieron de ser como un faro. Pero si nos remontamos años atrás de 1975, de no haber hecho nunca nada para Spielberg y Lucas, no sólo no sería la segunda opción, a lo mejor ni siquiera hubiera sido la opción, porque no conozco a nadie que no sea un fanático extremo que admire lo que John Williams ha hecho en esos primeros 17 años, mientras que Jerry Goldsmith, no tan popular por entonces [digo popular en el "mal" sentido de la palabra] en esos mismos primeros 17 años y desde el primer día era un compositor idolatrado por todos desde dentro, lo cual es raro, que compositores y realizadores cinematográficos o televisivos consideraran a Jerry Goldsmith una obligación, una garantía de verdadero prestigio bien enfocado, o un error imperdonable pasarle por alto. Pero voy más lejos, a parte de Star Wars, Harry Potter, Superman o Steven Spielberg [casi que lo de siempre, no?] qué ha hecho John Williams en los últimos 20 años desde el año 2000? creo que sólo 3 películas, 'El Patriota', 'Memorias de una Geisha' y 'La ladrona de libros'... A lo mejor no es un compositor tan solicitado como parece, yo diría que sólo la nostalgia y sus viejos amigos le tienen como reclamo, o tal vez sea por decisión propia, yo no le conozco; pero Jerry Goldsmith, aunque fuese cine basura, siempre hubiera creado su espacio para explorar, en la medida de lo posible [...]

Dicho todo esto, he de decir que yo no soy un erudito, hoy Jerry Goldsmith es junto con Bernard Herrmann y Alex North mis compositores de cine preferidos, y los mejores, por qué no ¿? pero no siempre fue así, yo empecé a descubrir la música de cine por todas las películas que vi, y desde luego John Williams estaba por todas partes en las películas que vi. También vi muchas otras, y lo reconozco, mi mayor impacto, mi personal descubrimiento no fue John Williams, le concedo ese honor a Danny Elfman, el de los 10 primeros años, y más tarde el de Oingo Boingo, pero eso ya es otra historia. Bernard Herrmann fue más que admiración, fue idolatría, el único compositor a quien más que seguir, me tomé en serio, siempre lo consideré el mejor compositor de cine de todos los tiempos; hoy y desde hace bastantes años ya, por alguna extraña razón Jerry Goldsmith es lo que verdaderamente más admiro, me parece fascinante, la misma seriedad que Herrmann y North pero fue infinitamente más lejos, es el compositor de cine que más ha arriesgado a gran escala, en todos los sentidos... y ahí seguirá estando John Williams para los que le valoran por las películas con las que todos crecieron, pero no sé cuánto tiempo durará eso.

Sobre los repertorios de concierto, bueno, yo he estudiado en un conservatorio, ya no tengo nada que ver con la música, no voy a conciertos pero sé lo que es un concierto y quiero comentar algo que particularmente me ofende, en general, por todo, y es la palabra "prestigio"; creo que el riesgo debe formar parte del prestigio, y no sólo la exquisita comodidad; el prestigio es una palabra confusa y lleva a falsas apariencias que marcan falsas barreras, y no creo en ningún tipo de falsa élite parcialista, ni siquiera en mundobso; si el mundo de la música inalcanzable se está rebajando a considerar John Williams como a un "igual", qué es lo que han hecho mal Jerry Goldsmith, Bernard Herrmann o Alex North, qué es lo que hizo mal Igor Stravinski en su fatídico estreno de "La Consagración de la Primavera"; el único prestigio real que existe es el que nadie cuestiona, y eso no existe; si estoy equivocado seré el primero en reconocerlo.
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