En esta tercera temporada ha pasado algo curioso con la música, similar a lo que ha ocurrido recientemente con otra banda sonora del compositor, en Creed III (23), y es que un discípulo toma el mando de la música como compositor principal, manteniendo el estilo musical y los temas del anterior compositor, Ludwig Göransson. Algo parecido sucedió en la serie The Book of Boba Fett (21), donde Joseph Shirley fue el encargado de adaptar los temas de Göransson a la serie, y su música en esta primera mitad de la tercera temporada sigue más o menos la misma línea, manteniendo prácticamente todos los temas importantes de las dos temporadas previas, al igual que añadiendo algunos propios para distintos elementos o conceptos de la trama.

Es una música sinfónica, con toques modernos de electrónica y sintetizadores aquí y allá, que sirven para establecer una marca personal a la par que hacen referencia del estilo musical de John Williams, a veces de forma directa a través de la aparición de algunos de sus temas, como la Marcha de la Resistencia de las secuelas, aquí usada como tema para la Nueva República.

En la serie hay numerosos temas y motivos para distintos personajes y conceptos:

• Tema del Mandaloriano

El tema principal de la serie está formado por distintos fragmentos melódicos y sonoros que el compositor usa y transforma a su antojo para adaptarlos a las diferentes emociones requeridas para cada secuencia, ya sea tensión, emoción, celebración, etc. Todos estos motivos están resumidos en la pieza que suena en los créditos finales de cada capítulo, y algunos de ellos aparece de una forma u otra en prácticamente cada una de las apariciones en pantalla del personaje central, incluso si en esta temporada se ha visto algo más relegado a un segundo plano en favor de otros temas, como el de Bo Katan.

• Tema de la Cultura Mandaloriana

Hay varios motivos que han aparecido desde el inicio de la serie para acompañar la presencia de otros mandalorianos, representando a su cultura y su tribu, y dada la mayor presencia de este grupo en esta temporada, el compositor los utiliza de nuevas e interesantes maneras, acompañando sus entrenamientos y sus ritos, y también en algunos momentos de acción que involucran a la tribu al completo. Se pueden escuchar en esta pieza.

• Tema de Grogu

Grogu, el adorable acompañante de Mando durante toda la serie, ha ido recibiendo varios motivos importantes que acompañan su viaje y su relación, pero hay uno en concreto que le ha acompañado desde su primera aparición en la serie, y sirve para representar su lado más misterioso, y que es el tema que se ha escuchado un par de veces en esta primera parte de la temporada. Por un lado, cuando Grogu escapa de las Minas de Mandalore para ir en busca de ayuda, una vez que Din es capturado y, por otro lado, durante el flashback que experimenta en la Forja, en el que descubrimos algo más de su pasado durante la Orden 66. Aquí se puede escuchar su primera aparición en la serie.

• Tema de IG-11

El droide de protocolo que apareció en la primera temporada de la serie contaba con un alegre y hermoso tema para su arco de redención, una vez que es reprogramado para proteger en vez de destruir, y el compositor lo trae de vuelta un par de veces durante el primer capítulo de esta temporada cuando se ve su estatua, y posteriormente intentan reconstruirlo. Quizás más adelante en la temporada, si el personaje vuelve a aparecer, volverá a escucharse.

• Tema de Bo Katan

Este personaje, introducido en live-action en la segunda temporada después de haber hecho sus primeras apariciones en las series de animación, cobra mucho más protagonismo en esta temporada, y para ello el compositor trae de vuelta su enérgico tema de la temporada 2, con algunas variaciones más nobles y reflexivas que acompañan el viaje emocional del personaje a lo largo de esta temporada, y que sirve de conexión para uno de los nuevos temas centrales que ha compuesto Joseph Shirley para esta tercera temporada.

• Tema de Mandalore y la Redención

Este es el tema más importante de todos los introducidos por el compositor en esta temporada, y su significado todavía es algo confuso, pero a medida que han ido avanzando los capítulos se ha ido poco a poco desvelando el que posiblemente sea su verdadero propósito. Es un tema estrechamente relacionado con el tema de Bo Katan, y parece ser un tema que representa tanto al planeta de Mandalore como a su verdadero gobernador, y el compositor lo ha ido utilizando para acompañar el arco de redención de Bo Katan, que poco a poco parece aceptar más y más su papel como líder, y creo que al final de la temporada esta melodía culminará su viaje cuando Bo Katan por fin pueda unir a las distintas tribus mandalorianas, y sean capaces de, por fin, volver a su planeta natal. Se ha escuchado, por ejemplo, cuando se ve a Bo Katan en su solitario castillo en el primer capítulo, cuando Din Djarin y Bo Katan viajan por las viejas ruinas de Mandalore en el segundo capítulo, o en varias escenas en las que poco a poco se va integrando en la tribu y es aceptada por ellos.

• Tema del Mythosaurio

Este tema es otra de las nuevas ideas que ha creado Joseph Shirley, y que parece que irá cobrando más importancia según avance la temporada, pero es claramente un tema que representa a esta mística criatura de manera imponente, con una enorme fuerza orquestal, pero que también ha recibido alguna variación más sutil. Se ha escuchado durante la primera aparición de la criatura bajo las Aguas Vivas de Mandalore en el capítulo 2, y también al final del capítulo 4, cuando la Armera y Bo Katan hablan sobre esta antigua criatura y su significado.

• Tema de Coruscant

Durante el capítulo 3, la historia toma un pequeño desvío y se centra en el personaje del Dr Pershing y su nueva vida en el planeta de Coruscant, y para ello el compositor ha creado una nueva melodía que acompaña la belleza y majestuosidad de la ciudad más grande de la galaxia.

• Temas con potencial para el resto de la temporada

También debe destacarse la presencia de algunas melodías aparentemente menores, que creo que cobrarán más importancia según ciertos elementos de la trama vuelvan a tener presencia en la segunda mitad de la temporada. Por ejemplo, el tema de los Purgills, que suena cuando Grogu ve, en su viaje por el hiperespacio, unas misteriosas siluetas en forma de ballenas con tentáculos. Estas criaturas son importantes y puede que cobren protagonismo más adelante, y quizás esta melodía sirva para representarlas.

De manera similar hay un tema que aparece solo una vez para acompañar la presencia del pirata Gorian Shard en el primer capítulo, pero que como ya ha quedado demostrado en el capítulo 5 (que no está incluido aún en este volumen), representa al Rey Pirata y a su tripulación, y en ese capítulo se usa de manera extendida para sus distintas apariciones.

Y otra melodía que puede tener potencial para desarrollarse en un tema con entidad propia es una que suena varias veces durante la secuencia de flashback de Grogu, esta vez acompañando a su rescatador, el Maestro Jedi Kelleran Beq. Desconocemos si es un personaje que volverá a aparecer, pero si se descubre algo más del pasado de este personaje, quizás el Maestro Jedi vuelva a hacer acto de presencia acompañado de este tema.

En conclusión, es un trabajo muy sólido de Joseph Shirley, que continúa con soltura y elegancia el estilo musical de Ludwig Göransson, haciendo uso de sus numerosos temas y añadiendo algunos de su propia cosecha. Es cierto que en esta primera mitad da la sensación de viaje inacabado, y es por eso que hay partes en las que la música parece que no acaba de tener la fuerza y la presencia que requiere, y algunos temas no acaban de encontrar su sitio del todo, pero seguramente una vez que se haya visto el arco completo de evolución, cuando acabe la temporada, estos temas cobrarán significado y probablemente se conforme una muy interesante entrada dentro del amplísimo universo musical de la saga Star Wars.