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GODZILLA: REY DE LOS MONSTRUOS

INFORMACIÓN DISCOGRÁFICA
Compositor: McCreary, Bear
Sello: WaterTower
Duración: 98 minutos
INFORMACIÓN DE LA PELÍCULA
Título original: Godzilla: King of the Monsters
Director: Michael Dougherty
Nacionalidad: EE UU
Año: 2019
ARGUMENTO

Unos criptozoólogos tratan de enfrentrarse contra un grupo de enormes monstruos, incluyendo el propio Godzilla. Entre todos intentan resistir a las embestidas de Mothra, Rodan o del último némesis de la humanidad: King Ghidorah.

PUNTUACIÓN MUNDOBSO
6
PUNTUACIÓN USUARIOS
7.8
Puntuar
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COMENTARIO MUNDOBSO

En las películas donde se aplica gran cantidad de música es importante que el espectador pueda diferenciar aquella que es menos relevante de la que está para asumir tareas narrativas; las primeras cumplen con escenas concretas, resuelven tránsitos y enfatizan momentos, en tanto las segundas conducen a los espectadores a través del filme dando explicaciones entendibles sobre personajes, seres o lo que sea. Nada hay peor que una música quiera contar algo y, por la razón que sea, nada explique o no se entienda lo que explica. Generalmente cuando esto sucede es por culpa de una mala aplicación de los temas, confusa, pero también porque por sobresaturación los temas acaban confundiéndose o solapándose entre sí. Si hay caos al final la música que pretenda explicar algo nada explica, y como consecuencia se limita a enfatizar. A ello se le suma que la música de McCreary, con alguna excepción, es sustancialmente anodina, particularmente cuando entra en terrenos dramáticos. Está, eso sí, espléndidamente producida pero cuenta con estupendos puntos de partida que después no se desarrollan y cae en lo monótono, como sucede con el notable tema principal, que se desinfla. Por si no fuera bastante sufre el agravante que cuando se referencia a Akira Ifukube o a Koseki es fácil olvidar la música de quien lo está referenciando, y en este filme importa mucho.

En su conjunto sus músicas son más de relleno que de otra cosa, que como fuegos de artificio sonoros pero vacíos de contenido funcionan bien, pues para ello no se hace necesario una estructura temática sólida ni música que atrape al espectador; pero esta es una creación que podía elevarse alto pero se queda sin despegar del todo por su excesiva sobrecarga.

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comentarios de los USUARIOS Deja un comentario
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Usuario: Jose (Harry)
Fecha de publicación: 16.07.2020
No comparto para nada la opinion de Conrado, ni lo mas minimo.

El score de Bear McCreary es una oda al mitico Ifukube en su respeto hacia el tema original que hizo memorable al mitico monstruo japones -tambien, recalco que el desprecio al score de Desplat por el fandom, me parece exagerado y mas cuando en esta saga, muchos compositores no utilizaban el tema original del maestro nipon: Otani, Oshima, Koroku, Satoh...-, pero es que tambien logra un score tremendamente epico, potente y que tiene una enorme variedad de ideas musicales muy interesantes, de hecho la mejor definicion de este score es 'como si The Cloverfield Paradox/10 Cloverfield Lane hubieran tenido un hijo con God of War'.

Destaca poderosamente el uso de la instrumentacion nipona (los monjes budistas en el tema de Ghidorah o 'King Ghidorah' son impecables), los temas de accion (bueno, casi todo el album es accion), pero si hay algo recalcable es como McCreary usa esa instrumentacion para cada monstruo para dotarlo de una propia personalidad (el uso de la cancion de Koseki de la pelicula original de Mothra es impecable), puede que el tema dramatico de la famila Russell no se tan memorable (ahi creo que Desplat gana de goleada, aunque no me es comparable, ambos scores son muy diferentes y funcionan a diferentes niveles), pero este score del estadounidense, puede estar perfectamente entre los mas memorables de su filmografia.
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RESPUESTAS A ESTE COMENTARIO
Usuario: diego lorente
Fecha de publicación: 30.10.2022
No se que bso ha escuchado Corando,porque a mí me parece un score brillante y muy bien trabajado,como dice Jose.De lo mejor de McCreary.
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