La elección de Tom Rowlands, integrante del grupo de música electrónica The Chemical Brothers, podría parecer inicialmente sorprendente, pero su estilo rabioso y virulento colocado en primer plano sonoro encaja perfectamente con el estilo visual desquiciado y radical que presenta Wright en su retrato de la violencia y la barbarie del fascismo italiano, especialmente en los primeros episodios donde se narra la formación y auge de los camisas negras, deshumanizados gracias a la música y convertidos en una maquinaria furiosa e irrefrenable. Es una música que mezcla instrumentos reales y electrónica, anacrónica con la etapa histórica del relato, pero siendo uno de los tantos elementos de la serie que apelan al espectador actual. la música está alineada con una puesta en escena moderna, como es el caso de la constante ruptura de la cuarta pared, donde incluso se hacen referencias a situaciones tristemente análogas de nuestra actualidad política (Mussolini llega a decir, mirando a cámara, la frase Make Italy Great Again).

Aunque la banda sonora pueda resultar algo repetitiva y estancada a mitad de miniserie, en los últimos episodios hay una remontada gracias a un par de acertadas decisiones. En el séptimo capítulo hay una música ligeramente más humana dedicada a la trama del líder socialista Giacomo Matteotti, pero acabará aplastada por la música radical y desalmada de los fascistas. En el último capítulo, la música violenta parece volverse en contra del propio Mussolini, situando al personaje en un punto crítico. En el clímax final, la música logra la transformación definitiva del dictador gracias al uso de un coro que le confiere de un poder cuasidivino.

La serie tiene también gran cantidad de música preexistente, como varias piezas de ópera y música clásica, así como temas de la época que ayudan a ubicarse en el lugar y el momento histórico de los años 20. Es una banda sonora interesante y sorprendente, aunque queda la duda de qué podría haber aportado el italiano Dario Marianelli, antaño habitual compositor de Wright (no trabajan juntos desde 2017 en Darkest Hour), en una historia donde su propuesta musical, aunque quizá más convencional, muy probablemente hubiera sido más elaborada a nivel narrativo.