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REINO, EL

INFORMACIÓN DISCOGRÁFICA
Compositor: Arson, Olivier
Sello: Quartet Records
Duración: 33 minutos
INFORMACIÓN DE LA PELÍCULA
Título original: Reino, El
Director: Rodrigo Sorogoyen
Nacionalidad: España
Año: 2018
ARGUMENTO

La vida de un vicesecretario autonómico de un partido político se desmorona a partir de unas filtraciones que le implican en una trama de corrupción. Aunque el partido pretende que cargue con toda la responsabilidad, no se resigna a caer solo...

PUNTUACIÓN MUNDOBSO
7
PUNTUACIÓN USUARIOS
8.5
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COMENTARIO MUNDOBSO

Esta es una banda sonora poco ortodoxa, para el tipo de película de que se trata, pero que cumplimenta con mucha eficiencia algunos objetivos concretos. La música es íntegramente electrónica y techno, y no es narrativa sino ambiental. Se sustancia en una serie de temas dinámicos, en ocasiones muy frenéticos, que cubren una primera necesidad en el filme: darle dinamismo, brío. Pero este es un objetivo en realidad menor, pues hay otro superior y es el de sumergir al espectador en un laberinto de caos y desorden, imprevisible y a ratos demencial e incómodo.

Pero hay un tercer objetivo, que es el máximo y mejor logrado. Esta es una película sobre políticos corruptos, que podría ser explicada desde una música sinfónica convencional... pero que daría clase y hasta sofisticación y relevancia a los personajes, también inteligencia. Sería, de alguna manera, la música para ladrones de guante blanco. No es lo que aquí sucede: ya en la primera escena de la película se presentan los personajes como seres vulgares, sin principios, oportunistas y hambrientos de dinero. Hay más escenas (el yate, por ejemplo) que remarcan su nulo refinamiento y clase: son millonarios por el robo pero chabacanos, bastos y groseros. Y eso es lo que se enfatiza precisamente desde la música techno, que evidentemente no es en sí música chabacana, basta y grosera pero que por ser aplicada en estos personajes los retrata así, por contraste. Es algo que funciona muy bien desde una perspectiva externa pero que flaquea cuando la música, también electrónica, pretende entrar en territorios dramáticos y emocionales de los personajes, donde resulta algo impostada y acaba no explicando nada. Por último, el hecho de que durante el metraje la música vaya diluyéndose y perdiendo energía hasta casi desaparecer es otra inteligente representación del hundimiento no solo del protagonista sino de quienes le acompañan.

Este álbum no contiene la música original de la película, tal y como está, sino interpretaciones y versiones de sus temas, y ni está toda la música del filme aquí ni toda la música que hay aquí sale en el filme.

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