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LO ESPECIAL EN VANGELIS
por Conrado Xalabarder

La de Blade Runner (82) debería en justicia figurar en cualquier lista de las mejores bandas sonoras de la Historia del Cine, aunque resulte excesivo que Vangelis sea incluido entre los más importantes compositores en el medio. Con su nombre y prestigio podría haber hecho el cine que quisiera, pero hizo pocas películas. No creo que tuviera especial interés en el medio cinematográfico ni que se viera a sí mismo como un narrador de cine, sino más bien como un compositor que sintió atracción por interactuar y dialogar con el medio audiovisual, generar sinergias estéticas y dramáticas, experimentar, buscar el sentido expresivo de su propia música contribuyendo por supuesto a dotar de expresividad a las películas, pero sin parasitarse en ellas. Más como Ryuichi Sakamoto que como un Williams o un Morricone, por ejemplo. Vangelis, cuyo deceso el pasado martes ha sido anunciado hoy, no era un cineasta pero sí un músico que ayudó a hacer mejor el cine en el que participó.

No conozco mucho al Vangelis extracinematográfico, y por tanto de esa vertiente en su carrera nada diré. Nuestro compañero Isaac Duro firma una biografía sintética que se puede leer en la ficha del compositor en MundoBSO, y hay un libro, Vangelis: The Unknown Man - An Unauthorised Biography, que repasa los entresijos de su música. En el medio audiovisual están sus documentales, que creo que han envejecido algo pese a sus músicas, y están las películas de ficción, donde sus músicas las mantienen estupendamente modernas. Blade Runner es un buen ejemplo y su mejor obra pues supo absorber como en ninguna otra los aspectos estéticos, visuales y especialmente dramáticos del filme de Ridley Scott y dárselos a la película en forma de música formando un todo único, completo, integrado, y absolutamente orgánico: es tal la interacción (con lo que es imagen y lo que no es imagen) que se hace muy difícil imaginar Blade Runner con otra música... o escuchar la música y no trasladarse al mundo de Blade Runner. Pero en su filmografía hay películas que podrían haber tenido otras propuestas musicales muy diferentes, especialmente Chariots of Fire (81) -su Oscar- y Missing (82), pero no teniendo ambas Vangelis necesarios sí resultaron adecuados: en el filme de Hugh Hudson porque la electrónica en el contexto de la Gran Bretaña de los años 20 del siglo pasado rompió la barrera temporal y acercó el relato a las audiencias de los años ochenta con una música sencilla y además bellísima. En el caso del filme de Costa-Gavras su tema principal fue la esencia de lo que contaba la película, un mensaje condensado en forma de música también sencillo y bellísimo.

El compositor griego hizo bandas sonoras más ortodoxas en The Bounty (84), en 1492: Conquest of Paradise (92) -de nuevo con Ridley Scott- o en Alexander (04), todas ellas estupendas pero con un patrón similar que respondía a lo que se esperaba de Vangelis. Sin embargo, puede ser que las de Chariots of Fire y Missing sean dos de las bandas sonoras más anacrónicas y menos orgánicas que mejor se mantengan con el paso de los años, y ya son inseparables de esas películas. Es mérito de Vangelis, de lo especial que siempre fue su música, de su talento y de una personalidad musical que no ha perdido un ápice de vigencia y que pese a la muerte de su creador se mantendrá bien viva durante generaciones.

EDITORIAL
PRÓXIMOS LANZAMIENTOS
SORTEO 100 BSO
18.05.2022

En 2022 estamos celebrando nuestro 20 aniversario. En estos veinte años hemos avanzado mucho, hemos alcanzado cifras elevadísimas de reseñas, artículos, etc, y hemos creado una comunidad de la que nos sentimos increíblemente orgullosos. Pero queremos mejorar. Hay cosas que queremos hacer, otras que no podremos hacer, porque nuestros recursos son limitados y MundoBSO -de momento- no incluye publicidad molesta. ¿Qué le falta a la web, en qué puede mejorar?

Sabemos que en muchas cosas. Pero te damos la palabra a ti. Nos importa tu opinión, y escucharemos tus sugerencias. Para ello sorteamos un lote de 100 bandas sonoras entre quienes nos ayuden a mejorar MundoBSO.

Solo debes rellenar un cuestionario con tus sugerencias.

  1. Para participar debes estar registrad@ en MundoBSO y participar con el e-mail con el que te registraste.
  2. No has de contestar necesariamente a todas las preguntas, aunque sí las obligatorias.
  3. El sorteo de 100 BSO solo lo es para España y países de la UE, e incluyendo Andorra. Lamentablemente no podemos asumir el elevadísimo coste que supondría enviarlo a América.
  4. Aún así, si nuestros seguidores en América quieren participar podrán hacerlo y entrar en el sorteo. Si el ganador o ganadora es del Continente se llevará un buen premio, a determinar.
  5. En este sorteo podrán participar los miembros del staff de MundoBSO, salvo naturalmente Conrado Xalabarder. Es gente que se ha dejado muchas horas en mejorar la web a cambio de absolutamente nada, y el sorteo, como lo es siempre, será transparente e intachable, por lo que tendrán tantas -o tan pocas- oportunidades como los demás.
  6. Pedimos unos mínimos. No tomaremos como válidas propuestas tipo falta tal banda sonora o tal compositor, que es algo que sabemos sobradamente a pesar de ser los número 1 en el mundo en volumen de obras comentadas. Descartaremos quien abiertamente muestre su desconocimiento de la web (tipo: un buscador de bandas sonoras por años) y en definitiva quien por lo poco que aporte muestre que le interesa más el sorteo que la mejora de MundoBSO. Pero tampoco os apuréis: una buena propuesta puede ser suficiente.
  7. Tómate tu tiempo, examina la web. De todas las propuestas recibidas, el staff de MundoBSO escogerá la mejor o las mejores y si son varias se hará un nuevo sorteo (los miembros del staff, claro, excluídos) y daremos un premio extra, por determinar.

Plazo para participar: hasta el 22 de mayo.

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Tienes el listado de BSO que conforma el lote de 100 bandas sonoras en esta noticia anterior.

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(CASI) TODO SOBRE MORRICONE
Javiot / El documental es una delicia, una declaración de amor y devoción inmensa de Tornatore a Morricone. Esos montajes del maestro haciendo ejercicio y dirigiendo la orquesta invisible en su casa son mágicos.
El retrato del hombre y del músico queda perfectamente explicado, quizá no tanto el de cineasta. Me ha dado la impresión de que se habla bastante más de música que de cine. Sería maravilloso que se pudiera hacer un montaje en formato miniserie (quizá un capítulo por década) y así poder profundizar mucho más en el apartado cinematográfico de sus trabajos, además de nombrar otras obras que no aparecen en el docu. Estoy seguro que con la gran cantidad de personajes entrevistados (algunos de ellos salen muy poco) hay material de sobra para hacerlo. No obstante, sin ser perfecto, un precioso documental que hace justicia a la enormidad del personaje.
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