Tim Burton cuenta con Danny Elfman en esta secuela más para desaprovecharle y marginarle que para darle el protagonismo que podría aportar. No hay demasiada continuidad en la música con respecto al filme de 1988, salvo naturalmente el tema principal que de todos modos aquí es infrautilizado.

En la película hay varias canciones. En un principio en el territorio de la zona de los vivos mientras en el submundo está la música de Elfman, pero esos límites dejan de existir e indiferentemente hay canciones o música en ambos lugares. Las canciones son importantes en el filme, algunas de ellas (las setenteras, especialmente MacArthur Park) contribuyen a crear un divertido ambiente, o también funciona Right Here Waiting (Richard Marx), pues no deja de ser una recreación de otra escena del filme original, la de la canción la canción Day-O, que también suena aunque en otro contexto. Hay otras que poco aportan y que podrían haber cedido su espacio a la música de Elfman: la más clamorosa es Tragedy (The Bee Gees), en una de las mejores escenas de la película, donde roba un lugar precioso al compositor, que podía haber reconstruido él también al personaje -espléndido- de Delores para luego seguir con ella como contratema a Bitelchús, dado lo que sucede entre ambos. Pero el personaje es ninguneado por la música.

(spoiler)

Naturalmente Elfman está por aquí y por allá para cumplir con lo que se espera, pero a pesar de la evidente solvencia de su música toda ella queda despiezada, inconexa y finalmente desangelada. Y por eso, cuando hace acto de presencia Pino Donaggio en lo que no es más que un gag que no resulta especialmente gracioso es factible sospechar que Burton necesitaba más a Danny Elfman por la película de 1988 que no para la de 2024.